贾平凹成功的关键在于，他善于在逆境中拼死突围。1982年初，贾平凹受到尖锐批评，他带着满腹的委曲和无奈，回到老家商州，开始了走遍商州的文学苦旅，每个县都去，有的去二三次，边走边记边写。他是商州土生土长的人，从小浸淫于这里的历史、文化、地理的熏陶之中，因而取得了豁然开朗、点石成金的效果。据此创作的《商州初录》、《商州再录》、《商州三录》，实现了他创作上的转折与突破，形成了自己独特的风格。评论界大家认为，史笔风格厚重，大文化形态鲜活，商州地方风格和散文美脍炙人口。《废都》之后，贾平凹的处境很艰难，但他并没气馁，他不热衷于那些匆匆人事，他讨厌文坛上的投机者和哗众取宠者，他认为文学是靠征服而存在的。从1994年到2000年，又相继推出五部长篇，《白夜》、《土门》、《高老庄》、《怀念狼》、《我是农民》。进入新世纪出版了长篇小说《病相报告》和《秦腔》等力作。《秦腔》仅评论文章就达四十余万字，先后获得六项重要奖励，今年又获矛盾文学奖。这些作品的问世，充分体现了作为一位有责任心的作家，对当今中国社会生活的持久关注和耐心表达。“平凹的创作有清晰的规律，这就是他的多转移、多探索、多变化，从不一条道走到黑，他一组一组往外推出作品，以集中体现他一个时期的思考。因其多转移、多成效而独领风骚，故始终是文坛的热点之一。”由此，《废都》现象是必然的。
贾平凹是一位多才多艺的作家。诗、书、画样样在行，小说、散文、评论行行精到。1987年他的长篇小说《浮躁》出版时，老作家汪曾祺曾说：“贾平凹是当代中国作家里的奇才，他已经超出了‘作家’这个字眼的局限。”他那聊天式的叙述方式、朴素智慧的语言风格，折服了广大读者和评论界。他不仅是成功的小说家，而且还是成就甚丰的散文家，出版散文集50多部。他主编的散文刊物《美文》，在全国率先提出大散文的观点，影响十分广泛，他已经成为名副其实的散文大家。关于诗，他认为，人无论从事什么事业，要取得成功，因素很多，但心中永远保持诗意，是最重要的一条。到上世纪八十年代中期，他发表诗作两千多行，老诗人邹荻帆找上门来要为他出版诗集。一些作曲家发现，贾平凹诗中有很强的乐感和行板式的节奏感，就谱成了歌曲。他为《家庭》杂志而作的一首小诗是这样写的：“把擀杖插在土里，希望它开出红花；把石子丢进水里，希望它长出尾巴；把白纸压在枕下，让梦绘出图画；把邮票贴在心口，寄给远方的她……”。他的字和画，也成了竟相收藏的艺品和文化市场的商品。贾平凹认真研习中国传统诗歌、绘画、书法、戏曲等艺术，并吸取其精神，钙化了自己的艺术风骨。注意向西方艺术和哲学学习，打造了自己中西贯通、多方交融的艺术优势。 但愿《废都》的再版，使贾平凹的路从此走向平坦。
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