微剧本的格式

　　剧本主要分为文学剧本与摄影剧本。小编整理的微剧本的格式，供参考！

　　一、创作技巧

　　1，多观察和思考生活；

　　2，多做构思，勤写勤练；

　　3，多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的）；

　　4，多对影片进行剧作分析。

　　二、写作要素

　　剧本的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明。创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

　　三、撰写忌讳

　　1，写成小说

　　剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。

　　2，对白增多

　　剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

　　3，故事太多枝节

　　很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

　　一、电影剧本的几种写作格式

　　1、文学剧本式：

　　特点：可读性强（文学作品的可读性）。

　　电影感弱。

　　例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。”

　　以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：

　　①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。

　　②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”.

　　故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。

　　这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。

　　2、格里叶式

　　特点：电影感强

　　可读性弱

　　例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：

　　“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。

　　这种努力是应该肯定的。

　　但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：

　　①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。

　　②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。

　　这些同样会妨碍剧本的成活

　　3、日本式

　　特点：电影感强

　　可读性强（电影的可读性）

　　《 啊，无声的朋友 》 编剧：铃木尚之（日本）

　　1、满洲旷野、夜（1944年）

　　货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。

　　2、满洲旷野、夜

　　火车在黑暗中奔驰。

　　3、满洲旷野、夜

　　随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。

　　前灯刺目的光芒。

　　火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。

　　绵延不绝的黑色货车车皮。

　　4、同上

　　一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。

　　车门微开着，车厢里黑暗无比。

　　单调的车轮声。

　　尖锐短促的汽笛声。

　　单调的车轮声。

　　5、车厢内

　　军曹松本在黑暗中点名的声音。

　　重叠着其他分队长点名的声音。

　　……

　　百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。

　　百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。

　　吉成的脸在香烟火星中闪现。

　　香烟在十三个分队队员之间依次轮转。

　　……

　　小队长的声音：”哪个在抽烟？不准抽。“

　　……

　　松本把香烟在靴上擦熄。

　　松本：”大家都睡吧。“

　　民次痛苦地喘着气。

　　6、上海陆军医院病房，日

　　民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。

　　……

　　二、电影剧本的写作格式

　　一个合格的电影剧本应该做到以下几点：

　　1、可视性强，用画面叙事。

　　“电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。” 悉德。菲尔德

　　2、画面力求具体，避免过于笼统。

　　3、努力运用声音元素。

　　不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。

　　4、文字清爽、干净。

　　文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。

　　5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。

　　6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”.

　　《约会》 编剧：石森史郎

　　①、公园 傍晚

　　……

　　萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐渐扩大到几乎占着整个画面。

　　②、野外 夜

　　列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。

　　③、列车车厢过道 夜

　　几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。

　　…… （列车停，一男人上车）

　　列车开动

　　男人的脚走进车厢。

　　④、车厢里 夜

　　男人的脚在通道上走来。

　　……

　　7、每段开头注明场号、地点、时间。

　　如：

　　22、长安街、晨

　　23、李芸卧室、晚

　　8、不用或少用专业电影术语

　　主要是区分“分镜头本 ”,“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军”.