简述李贺诗歌的悲剧特征(4)

　　4、感伤的色彩

　　李贺用奇异的光与色为他的诗歌组成了一层绚丽动人的彩色外衣。他的诗几乎篇篇与色彩有关，黑、红、青、黄、绿、白、紫等色彩应有尽有，可以说，读他的诗宛如进入了一个五彩缤纷的世界。写红，有“冷红”、“老红”、“愁红”、“笑红”;写绿，有“凝绿”、“寒绿”、“颓绿”、“静绿”。

　　李诗色彩词如此之多，与李贺对自然界的观察认真仔细，而又擅长勾画奇幻、诡秘的意境是分不开的。值得注意的是，李贺不是简单地将色彩引入诗中完事，而是按照人对色彩感受的规律，将其精心组织安排，使这些诗句成为一幅幅独具特色的画卷，大大增强了形象性和感染力。他的《长平箭头歌》写一支埋藏在地下很久，还沾带了血液的古铜箭头是“漆灰骨末丹水砂，凄凄古血生铜花”。黑的地方像漆灰，白的地方像骨末，红的地方像丹砂，而凄凄古血竟然生出了“铜花”，设色奇绝，想象丰富。《将进酒》写装酒的器具和酒的颜色是“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红”。琉璃、琥珀的颜色已经十分瑰丽，还匹配着“真珠红”酒，一下子将色彩推向极端。李贺就像是一位高明的画家，给事物敷色设彩，描摹着五彩斑斓的图画，又在这色彩之上加以感伤的字词，注入强烈的主观感受，使得诗中的意象都呈现出一种病态与悲剧的特征。

　　李贺习惯单纯使用多个冷色调的色彩词，使人感觉整首诗处处冷暗，所有的彩色画面都处于凝冻状态。如《溪晚凉》诗的前四句：“白狐向月号山风，秋寒扫云留碧空。玉烟青湿白如幢，银湾晓转流天东。”这里，诗人涂抹的色彩共有白、碧、青、银四种，这四种色彩全属清冷色调，与“号”、“风”、“秋”等凄凉意象共存于一诗之中，形成了一种幽冷凄艳的意境。在五彩错杂之中，李贺还有意让冷色调占据绝对优势，使处于劣势的暖色调被完全冲淡，甚至成为一种反衬，强化了所绘画面的幽冷感。如《贝宫夫人》所描写的高悬的“银”、耸立的“青山”、“凝绿”的长眉，全都施用了清冷色调，只有一个海女所弄的“金环”用了暖色调。显然，这一丝暖色在众多的冷色之中被孤立、被淡化，弥漫于整首诗中的是冷清的意象。由上述内容可知，正是由于在诗中多用表示寒冷的词，或直接在加入大量感伤的色彩，才使李贺诗歌的悲剧特征更加明显。