李商隐无题诗朦胧美成因(2)

　　二、写作手法与朦胧美

　　拿无题诗中的爱情诗而论,中唐以后的一般爱情诗,叙事成分比较多,情节故事性增强,人、事描绘比较具体细腻,而李商隐的爱情诗则多抒情性且意境艨胧,并多以内视角关照外部世界,多写诗人独特的感觉和情感。如《无题》“曾是寂寥金烬暗,断无消息石榴红”两句,“寂寥”、“消息”均属内心或感情活动,屑心中之象。“金烬”、“石榴”则属物象。在这心象与物象之间本无什么联系,呈断裂模糊状态。感情、情绪本是看不见、摸不着、最难以把握的东西。诗人用敏感的心灵、激情捕捉到了能寄托情感的视觉意象――金烬、石榴,并使感情外化,用“暗”与“红”的色彩对比,来宜泄主人公在灰暗中看到的一线光芒的感觉、思绪。用这种方法使情感凝固成形,成为能看得见的意象,这就使审美意识物态化了。这种象征暗示的手法虽在现代派诗中常见,可在一千多年前李商隐就使用了。

　　三、用典、象征与朦胧美

　　就律诗的整体而言,首尾两联在一般情况下较多叙事与直接抒情成分,全篇的主意也往往寓含在这两联里,有时甚至明白点出。而颔、腹(即颈)两联则往往敷演主意,意象密度较大。在李商隐的无题诗中,律诗占绝大多数,但却在颔颈两联用典颇多。如《无题四首》(其二)的颁颈两联“金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才”,这里以象征的手法在很单纯的形象中凝聚了多层复杂的意义:颌联大致是写情人在燃起熏香时刻秘密潜入来欢会,在辘轳报晓时才恋恋不舍地离去。这是写女主人公对往日欢会的回忆。但构思奇特,每句只表物象,不见背景,意象单纯而突兀。颈联两个典故也有同工之妙。如果说颔联是回忆过去一夜之间的幽会,从夜晚到黎明;颈联则是用贾充女偷情、宓妃留枕两个典故来回顾这场爱情的始末。在这两联间其意境是逐步推进。从一夜幽会到最终为伤离别所替代。这全部爱情的终点就是一种痛苦的破灭。这一夜幽会是整个爱情的瞬间,而这全部爱情过程,则是她一夜感情的延伸、扩大。两者相映成趣、回环婉转地造成一种渺茫感伤的氛围,既神秘瑰奇,又妩媚动人。冯浩说不善悟义山隐比者“不可与言斯集”,颇有道理。　　结语

　　李商隐是我国古代诗歌朦胧美的开拓者,他的作品代表了古典诗歌朦胧美的最高水平。从晚唐韩渥等人到现代郭沫若,他们的诗的风格无不受李商隐的影响。从艺术欣赏角度来看,李商隐无题诗中的这种并非晦涩的朦胧的确能带给我们美的享受,亦是其对后世的贡献。可以毫不夸张的说,李商隐为后世无题诗的创作开启了进一步拓展朦胧美的艺术之门。在中国诗歌的历史长河中,无题诗以其独特的风格,形象地表达了人类内心深处的感受。因而能普遍引起共鸣,蕴含了无穷的生命力,唐诗也因此被推向又一个历史的高峰。然而正如李商隐自己所说“夕阳无限好,只是近黄昏”,唐诗从此以后逐渐低迷,但李商隐造就的朦胧美感却千古流传。