3. 合乎文学创作规律。文学起源于社会实践，发端于对事件的记述，从《诗经》到《楚辞》，莫不如此。被事件触发情感，除叙事诗外，对“事”的记述往往是跳跃式的，一般是点到即止。这样写的好处是，虽是抒情诗，也言之有物，内容实在。“昨夜”一诗，没有连贯的事件，没有也不必顾全记叙的要素;“相见”一诗，首联点到“别”事也已经足够。惟其如此，才可以省出篇幅，拓展作品的思想内容，抒发强烈而复杂的思想感情。这种写法正是成功的诗歌创作的不二法门。
三、离易聚难，千古一情
“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”(柳永《雨霖铃》)人们创作文学作品的目的，主要在于抒情。没有痛苦的告别，或者别后很容易“再见”，是否值得写成文学作品，是可以怀疑的。反过来，已经写成的甚至成为千古绝唱的文学作品，必定是叙写“千古如一”的人类普遍的人性。这两首诗就是抒发人们惜别而又难以“再见”的离情。
(一)两诗所写离别的典型性
1.“昨夜”一诗写有情人难成眷属。李商隐的仕途与爱情都颇不顺利。据说年轻时先后曾与名叫柳枝、宋华阳、锦瑟、荷花诸位女子相恋，最后与王氏成为连理。而“昨夜”一诗写于与王氏婚后的在秘书台任职期间，但诗中的“她”又不是王氏，其难言之情显而易见。
2.“相见”一诗写“聚首”之难。人生何处不离别。离别之后若容易再见，离别也不足为奇，也就不会产生撕心裂肺的痛感。问题在于“相见时难”，所以“别亦难”。在古代，人们受客观条件的限制，相互之间的信息传递与交通都十分不便。而且诗中所写的这次别后，路途何止千里万里，直至年华老去，鬓发发白，或许还是见不到一面!
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