李商隐的无题诗(3)

　　2. 颔联都用比喻，描写意中之象。“昨夜”一诗的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，从神话传说中的“凤”写到现实中的“犀”，比喻“余”和“她”相遇时秋波暗送，含情脉脉。“相见”一诗的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，则是借“春蚕”与“蜡炬”来比喻爱情的忠贞不渝，只要一息尚存，就绝不松懈改变。这两首诗的颔联都成了千古名句，与都处在诗意的承上启下的位置有着重要关系。意象原为抒情作。大意象后必有大抒情的诗句出现。而在遣词造句方面刻意、新奇、独特，即让诗句获得了顽强的生命力与艺术张力。在七律中，颔联意象鲜明，就为颈联转出别意创造了气势与条件，也为末联回应开篇，拓展主题，奠定了基础。

　　3. 颈联都借助想象，描写想中之象。“昨夜”一诗的“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”，是想象意中人在宴席上的情景，“余”不在其中，只是想宴兴叹。席中人或两两相对，或三五成群，互相行酒令，送钩，射覆，灯红酒暖。如果“她”心不在焉，也怀念着“余”，“余”才有点安慰;如果“她”忘乎所以，那“余”情何以堪!当然，如果将这一联理解为“余“和”她“同在一席，那么，表现的则是若即若离、温情款洽的情景，就更令诗人事后回忆，因而赋成美丽的诗篇。“相见”一诗的“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”，可以理解为站在“她”的角度，描写“她”一别之后，每天早上对镜梳洗，感叹光阴荏苒，“日日思君不见君”(李之仪《卜算子》)，顾影自怜难自已;也可以理解为爱恋着的双方，都想象到对方为情所苦，又都含有劝慰与怜惜对方之意。