李商隐《锦瑟》的“悲情”及艺术表现(2)

　　罗宗强先生先生同时也指出:“这情思并非专指一事。它要丰富得多，有对身世遭际的慨叹，有对往日情爱已成梦境的伤悼，或者还有别的什么。追忆往事，百感交集，图像联翩叠现，情思错综纠结，当时已经朦胧，后来当然更难确指。”这里罗先生进一步指出了《锦瑟》的情思是不确定的。其实，李商隐是不乏写“悲情”的作品的。如《端居》:“远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。”这是李商隐的归乡之愿无法实现的悲情。《木兰花》:“洞庭波冷晓侵云，日月征帆送远人。几度木兰舟上望，不知元是此花身。”表面上是悲木兰花，实是自悲一生的漂泊，抱负难以伸展之情。《楚吟》:“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。”虽似愁宋玉，实际上是自悲才华无人欣赏。这些悲情都是某种确定的情思。即使像《七月二十九日崇让宅宴作》写到自己的漂泊、丧偶之痛、人生失意等引起的种种悲情，但是还是可以一一指出为何许悲情。《岳阳楼》:“欲为平生一散愁，洞庭湖上岳阳楼。”“平生”愁是多少种愁是无法确指的，但是由愁引起的悲情的感染力却为“可怜万里堪乘兴，枉是蛟龙解覆舟”所削弱。综观这些悲情，一般是确定的，读者可以意会到。而《锦瑟》的“悲情”却是复杂、不确定的。可以这样说，《锦瑟》一篇是李商隐抒写其悲剧性情思的集大成之作。

　　二

　　《锦瑟》抒写悲剧性情思之所以能够如此成功，同他的艺术才华是分不开的。也正是他有意而为的艺术构造使得“悲情”更难确指。

　　诗打破了按照时空顺序来写作的常规，而是采用了颠倒的时空顺序。关于首联，何焯在《义山读书记》中说到:“感华年之易逝，借锦瑟以发端。‘思华年’三字，一篇之骨。”暂且不论此说的对错，但它的确道出了首联的主旨。李商隐睹锦瑟而伤情，而伤情又是“无端”而来的，这似乎可以说明他的伤情是无预先准备的，使得所悲之情连他也无法说清。“思华年”是此联的主旨，更重要的是它将李商隐置于现在，又拉回过去。接下来的两联似乎回到了古代，又似乎在目前，使得“思华年”中所含的情感在迷惘、混茫的画面中若隐若现地得以展现，然而李商隐是否知道这些情感是何种情感，读者也无法知晓。尾联，又将时空拉回到现实，继续写情，但又难以忘怀种种情思，似乎又回到了过去。最后一句又指向了未来，含有对未来之情是否也如此惘然的思索。