柳宗元诗歌艺术风格(2)

二、精细淡雅的诗风。

　　谢灵运与柳宗元都因为无法完成自己的理想而寄情山水。在模山范水之时，二人都表现出精细淡雅的诗风。

　　谢灵运在游玩时写下不少山水诗，同时谢灵运的山水诗极具风容之美，他的诗句极具画面感，而且十分淡雅。例如《过始宁墅》中的“白云抱幽石，绿筱媚青涟”，这句诗极具风容之美，画面感很强，幽石在蓝天白云的怀抱里躺着，新长的翠绿的竹子在水边随风摇曳，这是一幅宁静祥和的画面。构成这幅画面的另一个重要的原因是诗人用字典雅，“幽石”“青涟”二词极具诗意。谢灵运在其他诗作里面同样有淡雅的诗风。“原隰荑绿柳，墟囿散红桃”“白花皓阳林，紫器晔春流”“初篁苞绿花，新蒲含紫茸”等等，这些诗句用词典雅，具有精细淡雅的诗风，极具风容之美。

　　柳宗元的诗同样具有这个特点，他的诗中美景佳句随处可见。如在《登蒲州石矶望横江口潭岛深迥斜对香零山》中诗人将游踪所至的盛景一一点出：太阳照在静静的洲渚上，洲渚上晶莹的银沙耀眼夺目，飞鸟自由自在地翱翔于头顶，游鱼身披彩鳞，在清澈的水里游玩。这里很少使用奇特的意象以及华丽的词汇，也没有用夸张的手法，但其笔下的景物朴素之中足见其豪华。柳诗用字高雅，很好的吸收了谢灵运精细淡雅的诗风。

　　柳宗元在学谢的过程中又不自觉的对谢诗进行发展，加上两个人性格，喜好，遭遇等诸多因素的影响，他们二人山水诗的艺术特色又呈现出诸多的不同。

　　主要表现在以下几个方面：

一、谢诗情景理分离，柳诗情景理相融

　　谢柳二人在描写山水景物抒发情感时表现出不同的抒情方式。谢灵运的山水诗，往往写景与抒情说理分开来写。例如《石室山》，这首诗共16句，可以分为三个层次。第一层为前六句，主要描述石室山的美景。中间四句为第二层，这一层为叙章节，写此地此景长期不为外人所知。最后六句为第三层，这一层主要目的是抒情说理，这一宁静的境界让人感受到无比的快乐，人遇山而乐，山遇人而乐，人与自然山水融为一体，同喜同乐。这首诗的层次结构分明，作者先写景，然后叙事，而写景叙事是为抒情作铺垫，最后抒情说理，情景是属于割裂的状态。

　　柳宗元在处理景与理的关系时，一改谢灵运山水诗景理相斥的特点，他在写景的过程中不自觉的融入自己的感情，达到情景交融，看似简单的诗句后面往往游诗人复杂的感情在里面，形成了与谢灵运迥然不同的风格。如《中夜起望西园值月上》，这首诗能够很好的做到情景交融，前面的六句诗以写景为主，但是这里的景并没有“模山范水”而是这些景物中融入了作者的愁思：繁露、寒月这两个物象首先给人以凄凉，寂静的感觉。泉流水声，山鸟偶叫声又打破这沉寂，在这个不眠之夜，面对此景愁绪何人不生？最后“倚楹遂至旦，寂寞将何言”，抒发了诗人的感情。寂寞，忧思，无奈渗透于整首诗中。全诗没有一个“愁”字我们却处处感受到诗人之“愁”。这首诗真正做到了景理相融。