鲁迅小说人物肖像描写的特色(3)

　　由于小说的结构不同，描写人物肖像的变化时，鲁迅所采用的手法也是多种多样的。《祝福》是随着人物生活道路的展开而一次又一次地描写肖像的变化。但《故乡》却是通过小说中的“我”的回忆，写出主人公肖像的变化。在“我”的回忆中，闰土还是一个“紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈”的活泼少年。但当我回到故乡。闰土又出现在眼前时，却已经不是“记忆上的闰土了”，“他身材增加了一倍;先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹;眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红……”“他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着;手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”“脸上虽然刻着许多皱纹，却全然不动，仿佛石像一般。”这个变化，不仅仅是年龄带来的，这里分明留着生活劳顿、精神摧残的痕迹。通过这外形的变化，也刻画出了人物性格的变化。我们已经看不见天真活泼的闰土，看见的只是在生活的重压下精神有些麻木的闰土了。

三、在行动中表现人物肖像

　　鲁迅先生在肖像描写上的另一个突出特点，是在行动中表现人物的肖像。他很少对人物的肖像特征作静止的呆板的介绍，他总是从人物的行动中，从人物之间的关系中，选择最适当的时机，通过特定的场合，来突出人物肖像中的某些特征，从而给读者以极深刻的印象，并一次一次地加强这种印象。

　　例如写阿Q的肖像时， 作者没有像静物写生似的穷形尽相地向读者数说阿Q有黄辫子、厚嘴唇等等，写他瘦伶仃的懒洋洋的样子是在阿Q赤着膊得意洋洋地舂米时，在阿Q捉了虱子放在嘴里咬时写他的厚嘴唇，在阿Q 和小D打架时写他的黄辫子。这样写，不仅使读者牢牢记住了阿Q的黄辫子和厚嘴辱，而且一提到黄辫子、厚嘴唇，就会想到阿Q 被人揪住辫子在墙上碰头的情景和捉虱子的神气。