孟浩然诗歌“清淡”美学风格及成因(4)

　　3、文学规律与时代风尚

　　我们知道盛唐之诗的繁盛是系于前代的积淀,更由于齐梁以来宫体诗等形式方面的极致发展而致,物极必反,文学总会沿着她自己的规律去行走。从而有了盛唐之雄浑风骨与清新自然。由雕琢绮艳到清新自然是文学发展的内在的要求。我们可以通过三个方面看这一问题:其一,盛唐的诗人,无论张九龄、王维还是孟浩然、储光曦等大批诗人大量的清新自然的诗作都在这一时期形成局面,与那种雄浑刚劲之风共同构筑了盛唐的气象。其二,清新自然是当时诗人们有意识的普遍追求。李白评李太守诗曰:“览君荆山作,江、鲍堪动色,清水出芙蓉,天然去雕饰”;《宣州谢眺楼饯别》诗云:“蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。”诗中洋溢着对这种清新自然之美的认同与追求。杜甫诗曰:“赋诗何必多,往往凌鲍谢”,“复忆襄阳孟浩然,清诗句句尽堪传”;岑参称张献心诗:“爱君词句皆清新”。这种共同追求后来评论家有过概括,明人胡应麟《诗薮》言:“曲江清而澹,浩然清而旷,常建清而僻,王维清而秀,储光羲清而适。其三,盛唐诗选家殷�《河岳英灵集》和中唐的高仲武《中兴间气集》二人诗选选诗倾向和审美趣味虽有不同,却都爱用清字评诗,前者称“李颀发调既清”,崔国辅诗“婉娈清楚”,崔署诗“清意悲凉”,后者更以“体状风雅,理致清新”标宗,称钱起“体格新奇,理致清赡”,于良史“诗体清雅”,李希仲诗“务为清逸”,朱湾“诗体清(一作幽)远”。

　　由此,我们看出孟浩然这种清淡美学风格的形成与文学自身的发展密切相关,清新自然成为当下时代的取向与延续,而浩然在这一美学风向中是一个大手笔的践行者。孟浩然的这种创作风格是占有着主观性的成分的。他在《陪卢明府泛舟回作》诗中,孟浩然提出:“文章推后辈,风雅激颓波”。概之,“清淡”这一美学风向的形成,是有着主体群体的自觉性的意识。

　　综上,孟浩然诗歌“清淡”美学风格绽放于盛唐,具开创性意义。其诗风格的成因在于文学内在规律,社会时代的思想文化背景,地理环境的陶冶以及孟浩然作为创作主体的偏好选择等诸多因素共同使然。