莫言作品中的色彩艺术

　　导语：莫言以其天马行空般的想象塑造了一个个雄奇飞动的意象，以其汪洋恣肆的语言建构起了一个神秘魔幻的文学世界。在莫言声、色、气、味俱全的文学世界中，不仅充分调动了各种感官的感知功能，并将视觉、听觉、嗅觉、触觉、知觉等打通，无论是历史还是现实，在莫言的作品中都经过了作家情感色彩的“改造”。

　　一、对汉语蕴藉性、表现力的拓展

　　莫言在文学创作过程中大量借鉴绘画中的色彩艺术，大量色彩艺术技巧的应用与对色彩世界的营构拓展了文学语言的表现力和蕴藉力。

　　1、色彩的象征意蕴

　　《透明的红萝卜》《红高粱》《红蝗》《红树林》《红耳朵》，虽然这一列作品并非有意为之的“红色”系列，却透露出作家对红色的特殊情感。浓烈的红色色块收到了强烈的视觉效应，蕴寓着生命的激情、悲壮的历史感以及激昂的英雄情绪。逢增天在其《黑土地与东北作家群》中对色彩背后的文化承袭关系做了论述：“莫言来自齐鲁故地，是东夷的后裔……故他们对那与日神文化精神相关的红色有着共同的偏爱”。在山东画家周韶华的《驾日凌月》中，也对那“血海般的红高粱”有恣意淋漓的渲染。这些共同反映出色彩在艺术家作品中的文化承担功能。

　　2、绘画技法的运用

　　莫言小说中的色彩语词在陌生化、通感等技巧、修辞方式的应用中达到了奇异的修饰效果。色彩不仅可以修饰自然物，描述物体的固有色，也可能以变异、变相的方式传达作家的情感态度，也可以用色彩语词将抽象的情感具体化。

　　“喇叭里飘出暗红色的声音”(《红高粱》);

　　“绿油油的血”(《木匠和狗》);

　　“深红色的菊子和淡黄色的小石匠”(《透明的红萝卜》)。

　　通感的修辞方式、反色调技法、以局部特征指代整体体征、色彩并置等这些都是主体内心情绪情感的强烈表现。例如“绿油油的血”中反色调的应用，放置进词组所在的语境中，表达的是主体内心不安、矛盾、冲突的情绪状态。

　　“小山子人头落地，白太阳猝然变红”《檀香刑》

　　这里一方面是小山子人头落地后，叙述主体视觉世界发生的变化，同时，也是叙述主体感觉世界发生的变化，情感的变化。另外，这里的色彩变化也是叙述主体理性思考层面发生的变化。在接下来的语段中，这种思考在后文中有如下表达：“余心中纷乱如麻，眼前红雾升腾，耳朵里枪炮轰鸣，这弥天漫地的血腥气息啊，这扑鼻而来的龌龊臭气啊，这显然已经到了穷途末路的大清王朝啊，余是弃你啊还是殉你?”

　　另外，《秋水》中的色彩并置、《红蝗》中的色彩渐变、《欢乐》中的色彩堆积等方法都是作家学习绘画技法而对语言蕴藉力、表现力的拓展。而对绘画技法的借鉴从一个方面也说明莫言创作的开放性。在兼收并蓄、博采众长，从而形成自己的特色。