浅谈《木兰诗篇》的美学特征(5)

　　四 结语

　　中国歌剧艺术起步于20世纪初期，一代又一代的音乐家对歌剧的民族化一直进行着不懈的努力。曾几何时，歌剧被一度认为因其是起源于西方的艺术而与交响乐一样与中国大众的审美标准相去甚远。《木兰诗篇》的成功充分说明了中国歌剧通过艺术的创新，并不是不能得到别的国家与民族的认可。它的成功，不仅仅是得益于中华民族的灿烂文化，更离不开创作者对艺术的探索与创新。从编剧、作曲到舞美设计，创作者以对时代、对艺术负责的态度，站在时代的高度，追求民族化与国际化的结合，把《木兰诗篇》打造成为具有思想性、艺术性和观赏性的歌剧精品。《木兰诗篇》中歌剧、交响乐、中国戏曲的表现形式的融合，使东西方文化交相辉映。它的成功，不仅是歌剧艺术民族化的成功实践，也是将中国光辉灿烂的民族文化搬上舞台的一种探索。

　　参考文献：

　　[1] 王次昭：《音乐美学》，高等教育出版社，1994年版。

　　[2] 范晓峰：《声乐美学导论》，上海音乐出版社，2004年版。

　　[3] 钱宛林：《歌剧概论》，上海音乐出版社，2003年版。