论秦观词对柳永词的继承与发展(2)

　　二 意境之继承

　　柳永的词无论从形式上还是内容上看，对于词的发展都产生了重大影响。当欧阳修在词里留连湖光山色、 漫洒不羁情怀的时候，柳永却更多地从都市生活摄取题材。形式上，他把慢词带到了一个新的高度。这是因为小令的格式与诗比较接近， 因此诗人文士插手诗余以后多爱作小令以示高雅。而慢词长调当时是流行于市井之间， 因此一般迁客骚人不屑于此。另一方面，慢词的填写要配合曲谱，而且慢词曲调的变化以及格律都比较严格，不似小令随意，因此他们不作慢词是不为也，亦不能也。他们两位都是营造意境的高手，特别是

　　柳永的《雨淋铃》和秦观的《满庭芳》，可谓相呼相应，意境十分相似。

　　秦观的词不是诗人之词，而是词人之词。他的词大致有两类，一类是最柔婉幽微的一种感受，他不必有寄托，不必让自己的词有太沉重的负载;另一类是他政治上受挫之后感慨身世之作。而柳永似乎也正有与此类似的两类作品。第一类词的典型如《浣溪沙》：

　　 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

　　自在飞花轻似梦，无边丝语细如愁，宝帘闲挂小银钩。

　　这很有些朦胧诗的味道，他要说的究竟是什么，不读三遍不知道说的是什么，读了三遍才知道原来什么都没有说。只是给人一种轻柔曼妙的感觉，他用了很多这样的词和短语，像 小楼、轻寒、画屏幽、 轻似梦、细如愁等等，没有一个沉重的字眼。

　　三 语言风格与词风的继承

　　关于柳词语言的特点，评论者较多持否定观。柳永的词语有浓厚的市民意识与鲜明的市民文学的形式美。柳永词语言特征主要有：一是化用前人诗句运雅入俗，达到雅俗共赏的效果;二是大量运用口语入词使作品明白晓畅;三是柳永词的语言风格以绮丽软媚为主。柳永的代表作《雨霖铃》即是一首雅俗共赏的名篇，下面以此词为例试加以说明：

　　寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。