王勃《采莲赋》(4)

　　王勃赋是初唐赋的重要组成部分，在某种意义上标志着初唐赋体的繁荣。《采莲赋》基本上继承了六朝骈赋的遗风，继承了徐陵、庾信的骈文艺术风格，对仗精工、自然而妥帖;音韵谐美，无论押韵还是句内宫商均有意追求和律;用事贴切，做到典事内容与表达内容的谐调;熟用隔对，把四六句型作为主要句型运用，并巧用长短句的交错变化，同时注以散行之气，使文章于凝练中见流畅;《采莲赋》全赋的本文共309句，四、六言句多达255句(四言123句、六言132句)，占了八成以上;而五、七言只有42句(五言7句、七言35句)。但《采莲赋》对六朝骈赋又有较大的发展，注以清新之风、振以疏荡之气，于是使骈文变繁缛为清丽，变滞涩为流畅，创造出气象高华、神韵灵动的时代风格，使骈文跃上了一个新台阶。《采莲赋》赋文中除了引进五、七言诗句外，又较多吸收了骚体赋的句法，如在六言句中常用“兮”字：“况洞庭兮紫波，复潇湘兮绿水。或暑雨兮朝霁，乍凉飇兮暮起。”连用四个“兮”字构成的六言句。又如在六言句间以虚字：“尤见重於幽客，信作谣於君子”、“藻河渭之空曲，被沮漳之沦涟”，虚字的穿插，自然而富有节奏感。这些灵活的句式和自由的韵脚，打破了四六骈赋的技滞、雕饰，显得清新、活泼、别有风致。

　　《采莲赋》在体物中强化了诗的抒情特质，把内容的中心放在个人心情的抒发，真实反映了初唐才华横溢的年轻文人心中的苦闷和追求;在表现技巧上既继承了秦汉骚体赋和六朝骈赋的传统技巧，又进行了大胆的探索和创造，糅合了歌行体诗的意境和手法而自成一格。王勃极善于在赋中抒发情感，表白心志，表现人品。具体表现为：他在赋中表露出急于人世的心理。当理想受挫、仕途失意时，他则在赋中表现自己崇高的品质、美好的人格，抒发心中的忧郁愤懑、磊落不平之气。尽管如此，他也从未放弃对功名的渴望、对未来的憧憬。《采莲赋》的前部，从莲的风姿写到赏莲、采莲之人的种种神态心情。如描写莲的天然丽质：“黛叶青跗，烟周五湖。红葩绛蘤，电烁千里。”描写赏莲的美女：“是以吴娃越艳，郑婉秦妍。感灵翘於上朔，悦瑞色於中年。锦帆映浦，罗衣塞川。飞木兰之画楫，驾芙蓉之绮船。”描写荡舟采莲的风情：“怜曙野之绛气，爱晴天之碧云。棹巡汀而柳拂，船向渚而菱分。掇翠茎以翳景，袭朱萼以为裙。”其中也穿插了良人远征之艰辛、采莲女相思铭心的内容：“忽君子兮有行，复良人兮远征。南讨九真百越，北戍鸡田雁城。念去魂骇，相视骨惊。临春渚兮一送，见秋潭兮四平。与子之别，烟波望绝。念子之寒，江山路难。水淡淡兮莲叶紫，风飒飒兮荷华丹。剪瑶带而犹欷，折琼英而不欢。”“感灵翘於上朔，悦瑞色於中年。”有感于万民翘首于盼望新的开始，欢悦于祥瑞降临于收成中等之年。“愿承欢而卒岁，长接席而寡仇。”可见，王勃关注民生，有一颗怀民之心，他也想在政治上为君王出谋划策，为民生为社稷贡献一份力。“问子何去，幽潭采莲。已矣哉!诚不知其所以然。赏由物召，兴以情迁。故其游泳一致，悲欣万绪。”“披惜时岁兮易晚，伤君王兮未知。”这里又显现出王勃的心不由己，仕途不顺，有心无力，悲叹兮。“莫不惊香悼色，畏别伤离。”“恨光景兮不驻，指芳馨兮谓何。”“若乃南郢义妻，东吴信妇。”“又若倡姬荡媵，命侣招群。”悲思妇，伤人心。借思妇的离伤之情，抒发自己仕途不遇的无奈。赋的最后吐露身世感慨的叹息：“感芳草之及时，惧修名之或丧。誓剗迹颍上，栖影渭阳。枕箕岫之孤石，泛磻溪之小塘。餐素实兮吸绛芳，荷为衣兮芰为裳。永洁己于丘壑，长寄心于君王。且为歌曰：芳华兮修名，奇秀兮异植。红光兮碧色，禀天地之淑丽，承雨露之沾饰。莲有藕兮藕有枝，才有用兮用有时。何当婀娜华实移，为君含香藻凤池。”在此，一方面“感芳草之及时，惧修名之或丧”，为自己的岁月虚变、功名不就而哀伤;另一方面又表示要学许由，走其祖王绩归隐山林、独善其身的道路。可见，仕途上的挫折和失意，在王勃的心灵上留下了深重的阴影。