王维的山水诗作(2)

　　二、山水诗创作的灵性感

　　1、创作情感的细腻丰富

　　王维的山水诗创作具有独特的美感经验，在他的山水诗中，情、画等境界融合为一，构成独特而丰富的创作风格。法国的布封曾说过：“风格就是整个的人”。崇尚山水林泉的审美意趣使王维的山水诗具有庄子的那种“山林与，皋壤与，使我欣欣然而乐焉”(《知北游》)的自然恬静。“声喧乱石中，色静深松里”(《青溪》)，“明朋松间照，清泉石上流”(《山居秋瞑》)，“谷静惟松响，山深鸟无声”(《游感化寺》)等诗句，营造了不同风格情调的幽静。“经舸迎上客，悠悠湖上来。当轩对樽酒，四面芙蓉开”(《临湖亭》)，此诗表露出一种宁静恬淡、安详平和的意蕴，使读者可以想想出一幅诗人轻舟迎客，赏湖欢饮的湖光美景。诗人选择将自然山水作为自己亲近结交的对象，使得自己的创作也就自然而然地一挥而就。“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落”(《辛夷坞》)，此诗诗人采用远观的方式，从花发红萼到花开再到花谢。以花之开谢生出对生命流逝的感慨。诗人的山水诗作中的孤寂色彩也是不可缺少的重要组成部分，“飞鸟去不穷，连山复秋色。上下华子冈，惆怅情何极”(《华子冈》)，此首诗表达了诗人对时间空间无边无际的感叹意识，也是诗人旷达、淡泊心境的另类展现。“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”(《山居秋瞑》)，这首诗描绘了乡村的空寂景色。已经那悠远得生活气息，表达了诗人悠闲的生活情调与自我孤寂的心态，包含了比较丰富的禅理。

　　2、创作手法的灵活多样

　　王维的山水诗，在创作手法上多样而简单，在写景上“观物微”，自然物的形、色等特征都被掌握得全面，所展现给人如I临其境的感觉;在表意上“托兴远”，借自然物的动、静之趣寄托抽象的人间哲理和生活情趣以及人生禅理。“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照”(《竹里馆》)，诗人在这里通过以琴声和啸声来展现树林的空寂，其目的是传达了自己对空寂的禅理的领悟乐趣。在《鸟鸣涧》的“月出惊山鸟，时鸣春涧中”中，诗人以“月照”之幽来映证自己的归寂之态，将“别有的一番情味”寄托于其中。王维在山水诗的创作中糅合了各种细致人微的手法，生动地再现了景在诗中的传达和深化，使诗歌达到了动静交融、亦动亦静的艺术效果。面对自己创作所展现的自然景色，往往是诗人自我内心清净的写照。正如清人赵殿曾说：“使人索之于离即之间，骤欲去之而不可得。”

　　王维的山水诗通过灵活多样的创作手法，将景情融合为一，借助自身对山水景物细腻丰富的感悟和深化，表达了人的内在的回归自然的恬静悠然。　　三、艺术成就的独特斐然

　　作为中国古代山水诗的代表大家，王维山水诗展现出了脱俗的审美内涵和独特的情趣意境。他以山水诗来表达自己对大自然的亲近和对人生的领悟，达到了人与自然地和谐交融。工维的山水诗具备中国传统士人观照山川的情思感悟，其诗中山水趣兼具画境，明代画家董其昌曾说，诗以山川为境，山川亦以诗为境。在诗、画、乐=三位一体的架构下体现了如下的美学特征：“一、经营结构之美，二、光色映衬之美，三、音声律动之美，四、气韵生动之美。”在王维的山水诗中，他以山川为画境，以诗歌为画心，领悟出出天地万物之间的融合与关联，情与景的融会贯通于一体更显得相得益彰。反映出了他那“自性清净”、淡泊超然的人生心态、不愧为一代山水诗大家。