分析王维山水田园诗的艺术成就(2)

　　二 独具匠心的技巧

　　1 “诗中有画”

　　王维善于用画家的眼光观察世界，能自觉不自觉地将线条、色彩等绘画技法转用在他的山水田园诗中，读他的诗，如展开一幅错落有致、色彩斑斓的画轴。《河岳英灵集》赞王维“词秀调雅，意新理惬;在泉成珠，着壁成绘;一字一句，皆出常境”，苏轼誉之为“诗中有画”。这些都精辟地概括了王维诗歌的特征。“诗中有画”不惟王维独具而冠之，并成为千载定评，是因王维比其他诗人更胜一筹。如“明月松间照，清泉石上流”、“白水明田外，碧峰出山后”都能充分显现这一特点。又如《辋川闲居赠裴秀才迪》：“寒山转苍翠，秋水日潺 ”、“渡头余落日，墟里上孤烟”，诗人选择富有季节特征的景物：苍翠寒山、缓缓秋水、渡头夕阳、墟里炊烟，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。《渭川田家》选取夕阳西下、牛羊回归、老人倚杖、麦苗吐秀、桑叶稀疏、田夫荷锄等景象，组成一幅怡然自乐的田家晚归图，体现出王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。

　　王维极善于运用色彩调配，组成绚丽多彩的画面。如《春中田园作》：“屋上春鸠鸣，村边杏花白。”读之如置身阳光明媚的春天，听到了屋上春鸠叽叽喳喳的叫声，看到村边一片片洁白杏花迎春开放。《田园乐》(其六)“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”绘形绘色，在分别点明桃、柳后着红、绿色，使桃、柳鲜艳醒目，进而渲染，红艳的花瓣上微带隔夜的雨滴，更显柔和鲜嫩;碧绿的柳丝清晨笼罩在白茫茫的雾霭中，更袅娜迷人。这美景让人犹置身于蓬莱仙境，真是妙不可言!《山中》：“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”这幅由白石磷峋的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠组成的山中冬景，色泽绚丽鲜明，富于诗情画意。

　　2 白描手法

　　白描主要是用朴素简练的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。如《终南山》全诗采用白描手法描绘终南山三幅美景，“太乙近天都，连山接海隅”，写高峻绵远;“白云回望合，青霭入看无”，绘云雾缭绕、变幻莫测;“分野中峰变，阴晴众壑殊”，述辽阔、众壑形态万千。王维的许多山水诗如《新晴野望》、《山居秋暝》、《渭川田家》等，都采用移步换形、一句一景的方式来描摹山水田园，寄托诗人的理想情趣。

　　3 虚实相生，动静结合

　　虚实结合可使诗的结构更紧凑，形象更鲜明，容量更丰富。如《新晴野望》用“农月无闲人，倾家事南亩”虚写农事，给原本寂静清丽的原野增添了无限生机，让人想到初夏田间活跃的情状，感受到农忙劳动的气氛，与前面描绘雨过天晴野外的美景融为一体，共同构成一幅优美且充满生活气息的画卷。《终南山》“白云回望合，青霭入看无”、《鹿柴》“空山不见人，但闻人语响”都是典型的以虚间实、虚实相生的杰作。

　　动静结合是指对事物、景物作动态和静态的描写，两者相辅相成，相映成趣。如《萍池》“春池深且广，会待轻舟回”是写静，“靡靡绿萍合，垂杨扫复开”表面写动，实则巧借绿萍的“开”“合”，反衬萍池的幽静。诗句富有生机活力，全靠这以动写静之功。《山居秋暝》：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”动静、视听结合，构成一幅清丽、和谐的秋雨之后的山色图，显得清新、优美、恬静而又有生气。《青溪》：“声喧乱石中，色静深松里。”一动一静，以动衬静，声色相通，极富意境美。