关于汪曾祺小说艺术的特点(7)

　　世界上有很多东西是可以被束缚的，但人性却是永远无法被束缚的，它会用尽所有力量冲破一切阻碍，寻找到心灵的归宿。这是它的天职，也是它历尽困顿辛苦仍不懈的追求和目标。有时，情感会战胜理智，或许这就是人性苏醒的时候。人最初的善良和勇气，才是真正健康的人性，这种人性下的追求，才是美好的追求；这种人性下的胜利，才是正义的胜利。汪曾祺正是以他一贯的那种平淡清新，毫无顾忌的描写方式，简洁明快的语言特色，描写人性，建构出一种平淡，一种整体和谐的紧凑，整篇文章如汩汩清泉注入心灵，甘洌清爽，让人在不知不觉中深陷在这淳朴自然、自由旷达的桃源世界，忘却时间，忘却纷繁杂乱的尘世。汪曾祺的作品无疑给他所处的，当时充满着血与泪的文坛注入了一股清新之气。摆脱了功利性的

　　束缚，远离于政治的漩涡，虽然有一种与时代脱节的感觉，但这种纯文学的创作更具有特殊的地位，更能引起人们的珍视和共鸣。

　　四、在文学群体、流派涌动更迭的20世纪80、90年代，汪曾祺是为数不多的个性化的抒情小说家。在他的笔下，我们看到的是和谐优美的风俗画，蓬勃的生命力，健康的人性。他40年代受业于西南联大的沈从文并有了文学创作，在经历解放后近30年的沉寂后,在80年代复出,重新显示了京派文学的文学立场和艺术魅力。他在对童年、故乡、往事的回忆中，将热情寓于恬静，沉重融入乐观，用自然、清雅的笔调抒写健康、美丽的人生，以宽厚通脱的胸怀构建理想的生活境界，形成了和谐优美的小说艺术风格。

　　一、优美和谐的风俗 汪曾祺（1920――1997），江苏高邮人，1943年毕业于昆明西南联大中文系。先后任中学国文教师、历史博物馆职员。1950年调北京市文联任北京文艺编辑。1955年调中国民间文学研究会，先后任说说唱唱、民间文学编辑。汪曾祺1940年开始发表小说，小说大多选择短篇小说的形式，数量不巨而质量上乘。六十岁写《受戒》，轰动一时，六十一岁写《大淖记事》，传咏四方。两文清新淡远、生趣盎然的风俗画描写风格开八十年代中国小说新格局。 高邮是个很有文化渊源的地方，写了无数温籍纤丽词句的著名词人秦观是高邮人，大运河数千年从城边流过，作为封建文化中心区域的流风余韵，难免给汪曾祺以重要影响.汪曾祺是西南联大出身，沈从文的学生,老师的文学风格、人文主义思想也一样渗透到他的作品中。 “汪曾祺的小说强烈地传达出了一种清新隽永、淡泊高雅的风俗画效果。”【1】《受戒》、《大淖纪事》和《八千岁》等之所以吸引了众多读者，其中重要的因素是它们那种富有别有风情的风俗描写。如《受戒》的结尾处:英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了.”充满着生活情趣的水荡景色的描绘，犹如一幅美丽的画面恒久地定格在读者的视觉之中。汪曾祺的每篇小说几乎都很用心的去描绘风俗人情、而且不惜大量笔墨，但绝非停滞于风物志、风情志的叙述，而是有着其深刻的人文内涵的。这一点与他师承沈从文的“边地”小说有着紧密的联系。