从小说《骆驼祥子》看老舍的艺术风格(2)

　　从一个人力车夫的内心状态观察地狱究竟是什么样子，从他一生的悲苦生活反映出劳苦社会、贫苦市民穷困的生活全景，《骆驼祥子》具有强烈的新鲜感和重大的开创意义。人力车夫作为社会底层群众的一部分进入短篇小说的领域，有鲁迅的《一件小事》，有郁达夫的《薄奠》，而在长篇小说中成为主人公，唯有老舍的《骆驼祥子》。在老舍以前的长篇小说中虽然也有人力车夫的形象，但只作为陪衬人物，而作家对他们的看法往往是片面的，过多地嘲笑与戏弄他们的弱点，将他们说成“人形而兽面”，而作家所赞扬的那些具有“侠气”、不同凡响的车夫，也不具有典型意义。可以说，老舍以前的作品中的人力车夫的形象是不成功的，这既是艺术处理上的不足，又与作家对社会的认识程度有关。同时我们还应注意到，老舍很早就接触到人力车夫的生活环境，在《柳家大院》中，他表现了洋车夫非人的生活环境，在《也是三角》中，他描述了洋车夫贫病交加的悲苦境遇，在《哀君》中，他写出了洋车夫反抗意识的增长。由于作家对生活认识的不断加深和对这种题材的反复接触，使《骆驼祥子》获得了成功，老舍在《三年写作自述》中说：“积了十几年对洋车夫的生活的观察，我才写出《骆驼祥子》啊。”如果说老舍早期创作对人力车夫偏重于客观的、自然的描写，那么在塑造祥子这一形象时，则带有浓厚的主观感情色彩。作家把人力车夫作为主人公，向他倾注了极大的真诚和深厚的同情，与主人公站在同一立场上，同悲同喜，为他申辩、声讨与控诉。因此，作家塑造出了一个崭新的艺术形象，为现代文学的人物画廊里增添了新的光彩。

　　《骆驼祥子》体现了一种严峻、深沉、朴实的风格，透露着强烈的悲剧气氛。这首先是由题材决定的。作家就是要通过祥子一生的悲剧来反映黑暗的社会，这不能不是严峻的，而作家不单从祥子物质上的贫困、更主要是从他的心理上展示人间的地狱，这又不能不是深沉的。除了这个重要的因素之外，作家新的艺术处理方式和对幽默看法的变化也是一个因素。