从小说《骆驼祥子》看老舍的艺术风格(3)

　　幽默使他的《离婚》获得了成功。但是作家在总结了几部作品的成败得失后发现，“死啃幽默总会有失去幽默的时候;到了幽默论斤卖的地步，讨厌是必不可免的。我的困难至此乃成为毛病。艺术作品最忌用不正当的手段取得效果，故意招笑和无病呻吟的罪过原是一样的。”所以，在写《骆驼祥子》的时候，他决定“抛开幽默正正经经地去写”。他感到“只要材料丰富，心中有话可说，就不一定非幽默不足叫好。”老舍是一个成熟的作家，他对题材的艺术处理是精当的。《离婚》取材于小市民的“几乎无事的悲剧”的灰色生活，这种生活本身包含了取之不尽的幽默素材，作家用幽默的笔法去描写这群人，呈现出温婉的讽刺情调，这与题材本身是相得益彰的，不用幽默，几乎没有更好的方法。而《骆驼祥子》则不同，它要展示出一个悲苦、晦暗的地狱场景，这就不允许作家点染更多的幽默色彩。幽默往往会冲淡悲剧气氛，尽管是“含泪的微笑”。作家决然地“抛开幽默”来处理这一题材，既表现了他高超的艺术修养，又表现了他思想感情向劳苦群众的贴近，从而使作品更加朴实动人。

　　《骆驼祥子》这部作品，保持了老舍作品中一贯简洁的风格。突出表现为以祥子一生沉浮为主线来结构作品;以心理描写与叙述、抒情、议论相结合来推进故事进程;以准确、鲜明、通俗、独到的语言表现人物复杂的性格和事件;不枝不蔓，干净利落。

　　作品以祥子的三起三落为主线索结构作品，脉络清晰。

　　祥子是一个破产农民，跑到城里选择了拉车这一行，他要靠个人奋斗买上自己的车，“他老想着远远的一辆车，可以使他自由、独立，像自己的手脚的那么一辆车，有了自己的车，他可以不再受拴车的人们的气，也无须敷衍别人;有自己的力气与洋车，睁开眼就可以有饭吃。”这便是祥子的理想。祥子怀着这种理想的时候，“坚壮、沉默，而又有生气”，如同一棵小树。然而，黑暗的社会终于吞没了祥子以及他这点小小的希望，最后使他走向堕落。　　作家深刻地、令人信服地描述了祥子从满怀希望走向堕落的过程，揭示了祥子的悲剧的必然性，从而展示了劳苦社会的黑暗与阴晦。祥子用了整整三年时间，“从风里雨里的咬牙，从饭里茶里的自苦”，才换来了一辆车，正当他充满希望的时候，车被乱兵抢了去。第二辆车还没见影，买车的钱又被孙侦探敲诈了去。而最后的一辆“小寡妇”旧车，又因虎妞的死而卖掉了。车在这里具有象征意义，车的由新到旧，标志了祥子的生活是走下坡路，而他的心灵世界，也由希望转为忧虑和颓废。祥子的悲剧还有另一个重要因素，这就是他与虎妞的被动结合，使他失去了自由，“要了她，便没了他”，虎妞在经济上、精神上控制了祥子，使他想做一个自由车夫的梦想更加渺茫。而最后小福子的自杀，使祥子最后的一点希望破灭，“他感到整个的生命是一部委屈”，从而走向了绝望与堕落。在这里，作家深刻地揭露了社会的黑暗，揭露了统治阶级以及军阀、特务对人民的欺诈，揭示了祥子一生沉浮的悲剧的必然性，从而说明了个人奋斗是没有出路的。