解读作品的深层结构——以徐志摩《再别康桥》为例(3)

　　榆荫下的一潭。“那榆荫下的一潭”是诗人寻梦的地方，“沉淀着彩虹似的梦”，是梦的载体。那它对于诗人的意义，也就有了梦乡——梦里故乡的性质。因为一个可以让他漫溯不已去寻梦的地方，也会是他魂牵梦绕的地方。那就只有心中的故乡了。

　　总合上面的分析，我们会看到，“金柳”有“新娘”的影子，“康河”有母亲的影子，潭水有故乡的影子。而“新娘”“母亲”“故乡”合在一起就是一个整体的家园。可以说，诗人在他母校的自然景物中，“看到”了他心中家园的影子;而学子对于母校的感情，也就带有了游子对于家园的感情。

　　这样分析靠谱吗?

　　“一切景语皆情语”，偶尔的修辞或许不能说明什么， 但普遍的倾向你不能否认是一种情感的流露。

　　且“新娘”“母亲”“故乡”刚好从不同的方面完足了家园的内涵。你能说这就全是一种巧合?

　　其实早在一九二二年，诗人在他所写的长诗《康娇再会吧》中，就称康桥“永为我精神依恋之乡”，可为又一佐证。

　　至此我们可以说，《再别康桥》一诗是有潜在内容的。这个潜在的内容，从事件关系看，应是诗人现实的家园;而从意象组合看，则表现为以喻体或拟体形式出现的诗人心中家园的影子。

　　为什么会这样?

　　第一个问题是，这个“影子”究竟是一个什么样的影子?

　　第二个问题是，这个影子与家园的现实有什么关联?

　　先看第一个问题。

　　仍可由相互关系找到那潜在的内容。

　　首先，“家园的影子”是作为喻体或拟体用以形容校园景物的美好的，那它本身就该具有与这些景物相通的美质。