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余光中的大品散文

余光中 时间:2021-08-31 手机版

  读余光中散文,总是能学到不少的知识,以及陶冶了个人的艺术情操。

  第一篇:余光中的大品散文

  我最爱的作家之一就是余光中先生。自从读到他的散文,我就不免在作文中用到他的东西。我的摘抄本上也记着先生那些让我念念不忘的句子。如果余秋雨先生在某种程度上像杜甫,总是关注着社会与大众;那我觉得余光中先生在某种程度上像李白,总有奇崛的文墨,让你无法忽视。

  余光中先生自己说,“我的理想是要让中国的文字,在变化各殊的句法中,交响成一个大乐队,而作家的笔应该一挥百应,如交响乐的指挥。”在先生的创作历程中,符合上述条件的散文很多,典型代表有《逍遥游》、《鬼雨》、《咦呵西部》、《听听那冷雨》等。余先生的散文,用大品来形容,是有一定道理的。在《汉语大词典》对“大品”的解释中,我们取“地位高出凡品”的意思和联想。在他的散文里,余先生的篇幅、笔势、想象、技巧都够此资格。

  从篇幅上来说,篇幅都比一般散文要长。至于笔势与想象,是奇特横放,海雨天风式的。要想知道在余光中健笔兴酣时,文字是如何的凌厉,如何大幅度在时间与空间左回右旋,如何在物理空间之外创造广阔的联想空间、感情空间,又如何借客观世界中的大量实景、实物和文学作品中的大量典故把内心的哀痛扩宽加深,我建议读余先生的《鬼雨》一文。余先生的写景技巧也是了得的。一般的散文作者,面对一朵花,一个慵懒的午后,都能因景生情;到了壮丽的景象,往往是避重就轻,说“雄伟壮观,非笔墨能形容”,要么拿古人现成的句子敷衍了事。即使勉强举笔,也挑不起奇伟景象描写之大梁。余先生则能在对颜色与光影的叙述中为读者的眼界开辟新天地。“横陈在地平线上的,依次是依次是惊红骇黄怅青惘绿和深不可泳的诡蓝渐渐沉溺于苍黛。”“雨天的屋瓦,浮漾湿湿的流光,灰而温柔,迎光则微明,背光则幽暗,对于视觉,是一种低沉的安慰。”余先生旅美期间,接受了新经验,散文风格现代而前卫。在《登楼赋》与《咦呵西部》中,我们更像是在观赏一部动感活力、气势磅礴的电影。对于文字与结构的实验,诚如海子的小说一般,余先生在冶炼文字的同时获得了成果。文字在这里被压缩、锤扁、拉长、磨砺,写出来的成果就是“兴酣笔落摇五岳”。先生对韵律、节奏高度的敏感,所以他的笔下句子从来不会呆滞不灵。

  我在作文中多次化用余先生的句子,比如“两睫交瞬之顷,在令人目眩的距离,交射如是微渺的清辉。”“星象是一种最晦涩的灿烂。”“更美,更美的是江南,江南的春天,江南春。春水碧于天,画船听雨眠。”这些句子仿佛是一种召唤,在这召唤之下,能够被带入一个光华夺月、昂扬蹈厉的大品境界。


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