三、语言音乐化
戴望舒深受新月派诗歌对音乐美的追求的影响，在创作诗歌时也讲求便于吟诵、琅琅上口的音乐性语言，《雨巷》就是他追求诗歌音乐美的最佳见证。《雨巷》中整齐又富变化的押韵，长短句搭配形成的富于变化的节奏，勾连全诗情绪的恰当的重复，令诗歌在哀怨凄恻的情调下富有音乐的律动美。
(一)灵活的押韵
全诗押“ang”韵，整齐中富有变化。整齐体现在每节末尾都押韵：娘→徨→怅→茫→巷→怅→娘。变化显现在各节中的押韵字数与位置不同，有的诗节除末尾押韵外还有两个字押韵，比如第一节的“长、巷”;第三节的“巷、样”;第五节的“郎、墙”;第六节的“芳、光”。有的诗节除末尾押韵外只有一个字押韵，如第二节的“芳”;第四节的“光”。每节除了押韵的字数不同，押韵的位置也有变化，有的连续两行押韵，比如诗歌首、尾节都是连续二、三行押韵，有的隔行押韵，比如诗歌第三、第五、第六节是隔行押韵。变化寓于整齐中的灵活的押韵，使诗歌呈现出和谐而灵动的乐感。
(二)变化的节奏
《雨巷》每节长短句搭配形成舒缓与明快相间的变化节奏。从语言节奏上看，长句对应舒缓的节拍，给人柔和、绵长的感觉，短句对应明快的节拍，给人高扬、激动的感受。例如诗歌第一节先是两行长句“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长”而后两行短句“又寂寞的雨巷，/我希望逢着”最后两行长句“一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘”，形成先舒缓后明快再舒缓的节奏，造成起伏变化的音乐#FormatTableID_0# 效果。这种变化的节奏又处处笼罩在哀怨、凄清的诗歌基调之下，比如诗歌第一节在由首尾四行长句形成舒缓的总体节奏下，加上“悠长”、“寂寞”、“愁怨”这些带有浓厚感伤色彩的词语，使得节奏与诗情更加契合。(三)恰当的重复
适当的回环往复不仅能强化诗歌的韵律，还能保持诗意的连贯，强调诗歌的主旨。《雨巷》的首尾两节从格式到内容近乎一致，形成了首尾呼应的结构，反复强调了诗人“希望逢着(飘过)一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”的心愿，使得诗歌主题内容更集中、明确。诗歌第二节尾句与第三节首句“哀怨又彷徨;/她彷徨在这寂寥的雨巷”，第四节尾句与第五节首句“像梦一般地凄婉迷茫。/像梦中飘过”，这些句子运用了变相的顶真手法，令诗节间更连贯，语义更顺畅，使“哀怨又彷徨”的情绪一泻到底。
仅凭文字意义传达内容与情感的诗歌不是完美的诗歌，能够充分调动语言的音乐性，激活读者多元感受力，使读者在以眼观诗的同时能以耳听诗、以心想诗才是好诗。这一点《雨巷》做到了，其“诗中有画，诗中有乐”的特点给读者留下了深刻印象。
效果。这种变化的节奏又处处笼罩在哀怨、凄清的诗歌基调之下，比如诗歌第一节在由首尾四行长句形成舒缓的总体节奏下，加上“悠长”、“寂寞”、“愁怨”这些带有浓厚感伤色彩的词语，使得节奏与诗情更加契合。
(三)恰当的重复
适当的回环往复不仅能强化诗歌的韵律，还能保持诗意的连贯，强调诗歌的主旨。《雨巷》的首尾两节从格式到内容近乎一致，形成了首尾呼应的结构，反复强调了诗人“希望逢着(飘过)一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”的心愿，使得诗歌主题内容更集中、明确。诗歌第二节尾句与第三节首句“哀怨又彷徨;/她彷徨在这寂寥的雨巷”，第四节尾句与第五节首句“像梦一般地凄婉迷茫。/像梦中飘过”，这些句子运用了变相的顶真手法，令诗节间更连贯，语义更顺畅，使“哀怨又彷徨”的情绪一泻到底。
仅凭文字意义传达内容与情感的诗歌不是完美的诗歌，能够充分调动语言的音乐性，激活读者多元感受力，使读者在以眼观诗的同时能以耳听诗、以心想诗才是好诗。这一点《雨巷》做到了，其“诗中有画，诗中有乐”的特点给读者留下了深刻印象。
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