二、意境的艳美而凄婉
《荷塘月色》，将荷塘月色图分解成两个部分：一部分是月色下的荷塘，一部分是荷塘上的月色。前者重点是写荷塘的种种景观，是以月色作为背景；后者是写月色的种种变化，是以荷塘作为背景的。作者以极为绮丽而纤柔的文字，勾画荷叶、月光、树木……创造出一种梦幻般的意境。
《再别康桥》则是把康桥喻为娇艳而柔媚的“新娘”，她倚于河边、潭上，倩影倒映，如光波里的彩虹。诗人甘愿在她的柔波里“做一条水草”，与之相伴。然而，无情的是现实，美人儿可望而不可即。“梦”里的艳影，沉了下去，无可追寻，只能“沉默”地“别离”：夏虫无语，生箫悄悄。如此境界，清雅、含蓄，缠绵而不腻，凄婉而不伤。而诗中想象“寻梦”的情形，创造出的欢欣的虚境，又平添了诗意曲折回荡的韵味。
三、语言的清新而优美
郁达夫曾说过：“文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。”《荷塘月色》也正好明证了这一点。作者写荷叶，“像亭亭舞女的裙”；绘荷叶间的白花，“袅娜地开着”、“羞涩地打着朵儿”，如“一粒粒的明珠”、“碧天里的星星”、“刚出浴的美人”，这些生动形象的比喻，无不给人一种清新之感。而那“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”，一个“画”字凸现的月光的轻柔；“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵娜玲上奏出的名曲”，文字之美，实在让人赞叹不已。
《再别康桥》同样注重了语言的锤炼，“金柳，是夕阳中的新娘”、“做一条水草”、“不带走一片云彩”，都具有一种独特的魅力，读来如饮醇酒，余味无穷；而那“波光里的艳影，在我的心头荡漾”、“寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯”，前者色艳而不冗，后者情浓而不俗，无不让人感受一种恒久的美的力量。
当然，《荷塘月色》与《再别康桥》还有一些相似之处，比如手法的灵活，技巧的娴熟等等，这里就不再一一赘述。
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