从电影元素的视角来看张爱玲小说的特点(2)

(二)服饰的色彩性

　　小说对色彩的另一处运用体现在服饰色泽的选取上。服饰作为特定时代、社会和历史的产物，能让人们从其变化中领悟出社会的变迁。如《金锁记》中对女主角有这么一段描述："那曹七巧且不坐下，一只手撑住门，一只手撑住腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，上身穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闲蓝如意小脚裤子"。这样，就把一个泼辣又风流的少妇形象地刻画出来了。服饰可以投射一个人的性格、心理，配合相应的动作、语言，一个鲜活饱满的人物便跃然纸上。又如" 她穿着白洋纱旗袍，滚一道窄窄的蓝边--深蓝与白，很有点讣闻的风味。"就是这种"参差的对照"，这种"桃红配葱绿"的形式，便渐渐构筑起张爱玲小说中电影的美感与立体感，让社会、人生、情感的复杂性显得更加深刻入骨。

二、镜头感：小说中的镜像表现

　　张爱玲小说与电影艺术第一个重合是色彩，也是其最典型的特征。但光有

　　这一点，远不能构成小说神秘的电影感，这就要提到小说的第二个电影元素--镜头感--电影带给观众最与众不同的最本质的东西之一。通常镜头感包括表演的生活化，对镜头画面效果的具体感受，对不同摄影技巧处理的适应以及完成规定的场面调度等。同时不同景别的镜头要求以不同的表演手段来体现。

　(一)叙述的镜头感

　　当阅读小说时，读者对文字的感受与头脑中"镜头亚视觉"会产生合力，读到的一句话、一篇章会逐渐被串联成一个连续、清晰的画面，这样，读者自己便成为了小说的"导演"。从《半生缘》到《倾城之恋》，从小弄堂里到墙根子底下，两对痴情男女，连同那席华美袍子上爬满的虱子，向历史娓娓地道着生命的华章。例如" 从浅水湾饭店过去一截子路，空中飞跨着一座桥梁，桥那边是山，桥这边是一堵灰砖砌成的墙壁，拦住了这边的山。柳原靠在墙上，流苏也就靠在墙上，一眼看上去，那堵墙极高极高，望不见边"。范柳原和白流苏各自倚靠着墙跟，迷茫地遥望着未知的幸福，那围困在墙里的窒息与未知的落寞，都被这堵墙堵得死死的。张爱玲从桥梁到山再到墙壁，把整个空间串联了起来，通过远、近景的交替描绘，呈现出悲苦的人被命运扼住喉咙的伤痛与无助。这种镜头感，是可以穿越思维和视线的屏障直达连接的。