从电影元素的视角来看张爱玲小说的特点(3)

　(二)描写的镜头感

　　而在场景设置、叙事姿态、心理分析等方面，她也有独到的设计：雕花的家具、家传的首饰、出嫁时的花袄。一幕幕沧桑变幻，辉煌衰败。透过"可见"之外的"可感"，进而在读者心中构造出一个完整的图景。张爱玲用最平实的语言去讲述那些并不平凡的往事。站得远远的，冷冷地傲视着那看似事不关己的年代里的事。

　　因此，镜头感的运用，直接影响到一部作品的表情达意。呈现在小说上就要依靠细致的观察力和娴熟的笔锋。张爱玲正是通过对小说中镜头感的把握，才使小说呈现出电影般的烂漫与神秘，使读者直接通过作品中的画面组合就能轻松地形成各自脑海中的"纸上电影"。

　三、蒙太奇：小说中的镜头剪接

　　蒙太奇作为电影艺术基本的表现技巧和结构手段，曾被称为"电影灵魂"。在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主旨，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地组织、剪辑起来，产生连贯、对比、衬托悬念等联系，形成快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成方式，就叫蒙太奇。(张英，影视接受视域中的张爱玲)

　　张爱玲的小说中常有丰繁的意象和生动的场景，连同贴切的比喻，往往使人产生细节上的享受。小说其实并没有特别激烈的冲突，只是透着缓缓的文字、古旧的气息，道出时光的轮转与人情的流连。这其中重要的一点，便是张爱玲对蒙太奇手法自如的运用。"风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。……这些年了，她戴着黄金的枷锁，可是连金子的边都啃不到，这以后就不同了。"这225个字一晃便是十年，几乎没有多余的字。从"翠竹帘子"到"褪色的翠竹帘子"，从"金绿山水屏条"到"丈夫的遗像"，她通过对镜子、墙、竹帘、屏条等镜头艺术性地组织、剪辑，透过七巧的眼神，渐渐从镜中映射出恍若隔世的凄凉。这里张爱玲运用了显隐手法，她通过蒙太奇剪接，隐去了十年间相似的情节，通过镜头跳跃式的切换，直接完成时空转换。