从《倾城之恋》看张爱玲的婚恋观(3)

　　在这场充满了痛苦、无奈和深深的担忧的“圆满”爱情中，张爱玲留给我们更多的悲凉。战争成全了白流苏，成全了白流苏的婚姻。白流苏也因此实现了自己最初的目的，但她苦心追求的婚姻并不是爱情发展的结果，而是偶然背景下的侥幸成功。

三、婚姻爱情的悲剧性

　　《倾城之恋》是张爱玲笔下唯一一个大团圆式结局的作品，但喜剧的背后却蕴藏着深重的悲哀。白公馆的手足情、母女爱被金钱的逻辑吞没了，流苏在白公馆过着屈辱的生活，她的离婚再嫁，不是寻找什么真爱，而是费尽心机地要把自己“卖”一个好价钱。流苏的悲惨是她自己无能为力的，而她的“幸运”也完全不能由自己掌握。“香港的陷落成全了她。但是在这个不可理喻的世界里，谁知道什么是因什么是果?”张爱玲的“倾城之恋”传奇，是对男性文本建构的爱情神话的嘲讽。流苏费尽心机所争取的婚姻是功利化的，是没有爱情的空城，而这座空城的获得是以一个城市陷落为代价的。在这里，爱情是不在场的。范柳原意在求欢，白流苏旨在生存，这是女性根本的悲哀。总之，白流苏是一个彻底被婚姻、被社会伤害的女性代表，她不是为了爱情而结婚，而是为了从对方那里获得生存保障而结婚。

　　在动荡的世界里，当一切都靠不住时，人们才能真正体会到“死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老”的理想爱情境界。这是一场建立在战争废墟上的婚姻爱情故事，其婚姻基础不是爱，而是人对无奈的生活做出的无奈的选择。

　　从这曲曲折折的传奇中，我们深切地体会到在战乱中成全的婚姻的真实程度有几分，现实的成分和不可知的成分又有多少。这本来就是一个悲剧，一个彻底的悲剧。