张爱玲作品《异乡记》有感(2)

　　张爱玲是生活在上海、香港的都市女人，这样的体验对她来说可谓惊心动魄、刻骨铭心，无法忘却的。一次异乡之旅她突然闯进了中国内地，一次惊然叹息，异乡其实才是故乡，她真真正正走到中国大地上去，脚下踩着自己文化的根和土壤，眼中凶神恶煞的每个人流淌着同一种血液，都是同胞。这部作品写现实的异乡，更寓意心灵的异乡，建构起张爱玲人生体验中一个别样的中国形象、中国气质，内中透露出她眼中的现实中国和古老中国，她的中国观和历史观。作品甚至超越了狭隘的私己悲欢，而呈现出阔大、深邃的大境界，具有沉甸甸的历史重量和幽远的审美纵深，学界大多认为这部三万多字的残稿最大的文学价值之一。这次旅行对张爱玲来说还是一个孤独的“内面的人”对“风景的发现”的过程，呈现出“风景的心灵化”，此作对风景的描绘存在着一种思维认知上的“反转”、“颠倒”现象。她的景物描写，仿佛不经触碰，言语却总能融化人心，感人至深，由景物的荒芜喻示心境的悲凉。这是古老、凋敝、萧瑟的乡村中国。投宿人家磨米粉的声音，“‘咕呀，咕呀，’缓慢重拙的，地球的轴心转动的声音……岁月的推移……”;“太阳像一条黄狗拦街躺着。太阳在这里老了”;阳光下的珍珠米粉，“金黄色泛白的一颗颗，缓缓成了黄沙泻下来。真是沙漠”。这些由实入虚的奇妙笔墨，顿时使读者也仿佛能看到凝滞、荒芜，感受叙述者赶路的无聊、心急如焚而又只能默然承受苦闷的煎熬，惨淡、荒凉的感觉如同沙漠。然而，后来“我”竟然产生了回家的感觉，异乡竟原来是家乡!“我到这地方来就像是回家来了，一切都很熟悉而又生疏，好像这凋敝的家里就只剩下后母与老仆，使人只感觉到惆怅而没有温情”。张爱玲对“内地中国”突然表现出难得的情感认同，有熟悉的亲切，只是马上更多的恐怕只有疏离的怅然。又譬如“在奇丽的山水之间走了一整天……我想着‘这下子真是看够了，看伤了!”一路上美不胜收的风光对“我”来说愈发是一种不堪承受的压力，可见风景的解读多么重要。笔者特别喜欢这样的语言，即使没有大篇幅关于风景的描绘，也能真切感受到那满眼美丽的自然风光。只是急于赶路的“我”没有看风景的心情，风景越秀丽，越沉重难言。此外，《异乡记》还是自我心灵的自白，对“我”内心的关注和对文本表现的外部世界的关注一样重要，一定意义上讲，这是“内视”的文本，面向自我的文本，这是一个“心火”在燃烧的自我。再者，还要关注那个一直没有现身而又无所不在的隐形(身)人拉尼，他的“缺席的在场”的意义，他如何左右了“我”的心情。我”漠然的外表下面是火热滚烫的心，“我”的心灵高于一切，“我”只对自己的心灵负责，包括这次旅行。旅行中的寂寞、悲凉之感正因为“心火”在燃烧，“我”强忍着、抑制着，只有一次(一次就够了)，内心的情感石破天惊，迸发而出：