张小娴，继亦舒之后香港最受欢迎的言情作家。其作品深受港台、大陆及东南亚年轻人的喜爱。她并非美女，但她性格感性、童真，让人觉得轻松、愉悦。将其和冷调的亦舒相比，则更让人有种冬日里的阳光之感。有人称“看亦舒应在盛夏，看小娴则就在冬天”。她的书，是年青人消闲的理想书籍，文章短小，语言犀利，视觉独特，令人回味。
张小娴既然是言情作家，作品当然离不开爱情。她笔下的一个个都市爱情作品，从创作风格到内容，无一不透出“港式风味”。殖民地时期英国对香港和香港的中文文学实行“三不政策”，即不提倡、不承认、不给任何资源，放任香港文学自生自灭。加之早期的香港政府没有为香港订立长远的文化政策，使香港文学拥有相对较大的自由度。一方水土养育一方人，开放的文化环境以及发达的商品经济，对张小娴的创作具有一定的影响，使她的作品带有很明显的香港特色，主要体现在以下方面：
一、标题
不同于其他言情作家充满诗意的标题(如琼瑶的《在水一方》、《碧云天》;李碧华的《胭脂扣》、《泼墨》等等)，张小娴的作品标题是标新立异的。如面包树系列中的《三个A cup的女人》这一个中西结合的标题，在内地几乎是看不到的。这就得归因于她所处的环境了。众所周知，香港是中国的一部分，但是在鸦片战争之后就受英国的统治，它本身就是一个中西文化交融的城市。在这一环境影响下，张小娴会使用这样的标题并不奇怪。
二、语言
在张小娴早期的作品中，不难发现有广东话的存在。就拿她早期的一部作品《三个A cup的女人》来说吧，“有钱太”、“原子笔”、“收档”、“按挚”等等字眼都包含有港式腔调。后来她的作品进入了大陆市场，受到大陆年轻人的喜爱，她的作品就不仅仅是写给香港人看了，所以后期作品很难看到上述的情况出现。除了使用香港本土语言写作之外，张小娴写作语言还有另一个特点——富有哲理性。她的话经常让读者产生似乎溢于自己内心的错觉，自己不知道如何表达，或者来不及说的话，全让张小娴说出来了，而且直中内心。在开放的环境下，她敢想也敢写。
三、人物塑造
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