张小娴与亦舒(2)

　　(一)文章形式不同

　　亦舒的文章形式多种多样。例如《玫瑰的故事》，分为三个部分，每个部分以不同的人物为“我”，对玫瑰的一生进行叙述。而《我的前半生》和《痴情司》中，分别采用鲁迅的《伤逝》和《红楼梦》里的人物演绎新时代的新故事。《异乡人》、《紫微愿》、《朝花夕拾》等更是采用了科幻的情节写爱情小说。所以她的文章才会如此生动有趣新鲜。

　　张小娴其他小说都是采用中轨中矩的形式，只有《CHANNEL A》系列是一部小说里有多个故事，而各个故事相互关联，且故事套故事，故事生发故事，错综复杂却能吊起读者胃口，颇有新意。

　　(二)标题和结局不同

　　亦舒的标题听起来都很美。《香雪海》、《开到荼蘼》、《蔷薇泡沫》、《人淡如菊》、《没有季节的都会》等，精致而富有诗意，让人浮想联翩。

　　张小娴的标题则比较新奇，《面包上的女人》、《雪地里的蜗牛奄列》、《荷包里的单人床》等，两个看似毫无关联的意象组合起来，奇异新鲜，却也贴合作品的内容，可以充分勾起读者的好奇心。

　　虽说亦舒和张小娴的小说都很少有大团圆的结局，但是亦舒的结局通常是没有结局的结局，或是女主角看透了爱情后毅然放手，寻求一个人的快乐。而张小娴的结局是两个人爱到不能爱后黯然分手，或是男、女主角中有一个死去或远离。

　　亦舒的结局往往给人一种无奈或是感慨，而张小娴的却是给人一种深深的悲痛和遗憾。

　　(三)语言形式不同

　　在语言形式上，亦舒小说都是以一、两句话为一个段落：跳跃性大，节奏感强，这和香港惜时如金的紧张生活很吻合。此外，亦舒小说的语言风格也很有特色，古典、泼辣、尖刻、幽默，常以三言两语切中时弊，鞭辟入理。如《开到荼蘼》里一段，写的是王韵娜在飞机上遇到一个唠叨又做作的阔太太时的反应：“我蓦然回首，‘不要再说‘我们’了，太太，我已经公开承认我已二十六岁，我怕把你映老。’她一愕，听懂了，立刻被得罪，紧紧地闭起嘴，眼睛看向窗外，不再理睬我。我真后悔。为什么不早在十五小时之前得罪她?反正她总要生气的，我就不必双肩滴满耳油，听多几十车的废话。我只不过是要保护我的重要器官之——耳朵而已，然而她还是被得罪了。人一旦要坚持他是纯洁的或是脆弱的，任何微弱的理由都可以成为他的支持。”在她的作品中，依稀可以看到她所喜爱的鲁迅的尖锐犀利和张爱玲对待生活的冷静客观及敏捷的语言应对特点。

　　张小娴描写故事的语言与亦舒相比相对平和，叙事性强，但却句句富有哲理。如：“爱，总是有遗憾的。阴晴圆缺，并不单单是月色。”“人生总是要我们从遗憾中领略圆满。不是吗?我们从分离的思念中领略相聚的幸福。我们从背叛的痛苦中领略忠诚的可贵。我们从失恋的悲伤中领略长相厮守的深情。”“人生的过渡，当时百般艰难，一天蓦然回看，原来已经飞渡千山。”……然而就是这样几句平实而充满哲理的话，读来却仿佛是从自己心里溢出来的，自己来不及说的或是想说又不知如何表达的话，全让她说了出来，感觉淋漓尽致。