《灯下红》、《内部招标》、《今天我病啦》这些随笔，写的则是生活中的夫妻之间的情感，平淡、朴实，但那种夫妻之间相濡以沫的深情却流溢在字里行间，令人感动。比如《灯下红》中，出版社为她出了书，却要求她自己买下一千本，先生听了，只淡淡说声，买吧。默默地拿出买空调的钱为她交了书款，从出版社提了书，搬运回家，又帮助她在灯下写呀写，包呀包，捆呀捆，把它们寄给同道好友。等到书送差不多了，先生有一天突然说，“将来有一天，你会发现这些书已全然派送完了，却忘了送给一个最重要的人”，原来灯下黑，眼前人最容易被忽略。“我立时肃然起来。抽出一本书，端端正正写了他的名字。双手递上书，说，现在，灯下红了”。文章到这里戛然而止，却弦外余音不绝。
毕淑敏还自然的运用了细节描写的方法，从而使散文中善良的普通人形象三言两语便鲜活地立于纸上。《看别人报纸》中那位专为我举着报纸的素不相识的老者，《带白蘑菇回家》中帮助我保存蘑菇的一个个萍水相逢的陌生人，《背着药包上学堂》中好心的看门人，《女孩，请与我同行》中不为金钱所动的年轻出租车司机……毕淑敏以敏锐的感受力和深刻的洞察力捕捉了在众多平凡的小人物身上所涵的朴素的人性美，精雕细琢。朴素无华的语言中蕴含着真挚细腻的情感和美好崇善的心灵，使毕淑敏的文章有了耐人寻味的艺术魅力。
四、至真的局限
毕淑敏的亲历性写作，使其小说创作取得了一定的成绩，但是其局限也是客观存在的。
第一，是题材的限制。对自身经历的依赖抑制了毕淑敏的艺术想象力，局限了其创作题材，致使她的作品可以明显的按其人生经历分成几个区域：以在阿里当兵为素材，她写下了《昆仑殇》、《补天石》、《君子于役》、《阿里》等一批被称为“昆仑系列”的小说;从部队转业回北京，在工厂做医生的经历使她接触并看到了形形色色的人生，对不同人的命运与遭遇做了细致的观察与思考，因此写出了《送你一条红地毯》、《看家护院》、《女人之约》、《西红柿王》、《女工》等一系列以都市经济生活为题材的作品，和《生生不已》、《预约死亡》、《教授的戒指》、《红处方》等医生系列作品;而在北师大学习心理学硕士、博士课程、成为心理咨询师，更是为她的《拯救乳房》、《女心理师》和各种心理散文提供了素材。“我只敢写我大致经历过的事情，我只敢描述那些我确有把握的情景。这真是我的悲剧，它们像一块坚硬的石头，缀在我想象的翅膀上，使它无法飞翔。”致使毕淑敏的文章读起来总不会有太大的意外，热衷于对现实的描写和再现，缺乏文学的想象空间。
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