迟子建乡土散文的审美意蕴(2)

　　因此,在迟子建的笔下,四季的轮回转换就像是一位神奇的画师在画一幅不断变换色彩的斑斓的画,“春风像一把巨大的笤帚,悠然扫着大地的积雪。它一天天地扫下去,积雪就变薄了。这时云雀来了,阳光的触角也变得柔软了,冰河激情地迸裂,流水之声悠然重现,嫩绿的草芽顶破向阳山坡的腐殖土,达子香花如朝霞一般,东一簇西一簇地点染着山林,春天有声有色地来了。”(《哑巴与春天》)这是一幅多么美妙的画卷!可以说迟子建散文中对自然风景的描写与中国画中的传统审美观达到了某种程度上的契合,中国画在表现风景画中的山水以及松、竹、石时,运用对立物间的极化效果和它们之间的关联构成景物间的呼应,使画面极为和谐,迟子建的乡土散文也似一幅幅绝美和谐的风景画,收放自如又跌宕多姿,语言瑰丽而又纯净,充满了暖人心田的温情和飘逸灵动的色彩。

　　在迟子建的眼中,故乡的山是无奇不有,无所不能的,它是一个大果品店,是一个蔬菜铺子,是一个肉食店、饮品店、杂货铺子,还是一个药铺子,她写山中草莓的“甜香气像动人的音乐一样,能传播到很远很远的地方”。在《采山的人们》一文中,迟子建把故乡山的美好与富有描绘得极为传神,令人神往。

　　迟子建对日月的描写同样富有诗情画意,“月光使山变得清幽,让水变得柔情,流水裹挟着月光向前,让人觉得河面像根巨大的琴弦一样灿烂,清风轻轻抚过,它就会发出悠扬的乐声。”(《光与影》)“白桦树被月光映照得如此的光洁、透明,看上去就像一支支白色的蜡烛。”(《伐木小调》)比喻、拟人等修辞手法的灵活运用,使世间万物似乎都有了七情六欲,变得鲜活灵动起来。

　　对小动物、小昆虫,迟子建同样怀着深深的爱意,她不仅在小说中满怀深情地叙写会流泪的鱼、怕把阳光踩碎了而缩着身子走路的牛、忠厚的狗、如花似玉的鸭子等。在散文中,它们同样是她笔下的精灵,如“当蝴蝶落在花朵上时,它就像还没有把旌旗展开的旗手一样,四翅竖立在背部,有一种静穆之美;而当它在阳光中展开羽翼,临风起舞时,它俨然就是一个盛装的新娘,人见人爱”(《昆虫的天网》)。