沈从文《边城》的深层叙述结构(2)

　　一、责任与失落

　　有故事必有事件，有事件必有行动，有行动也就必有动力。人的行动是自觉的有目的的行动。动力存在人的心中，看不见，摸不着，属于深层结构，但可通过行动与语言表现出来。在老船夫的核心事件中引起老船夫一系列行动的依据是“责任”。

　　老船夫第一个责任是管理渡船。“渡船为公家所有，故过渡人不必出钱。”老船夫说:“我有了口粮，三斗米，七百钱，够了。”人的行为有经常性行为和偶然行为之分。老船夫的经常性行为揭示了他的忠于职守的责任心。从二十岁开始到七十岁，无论晴天雨天，随叫随到，为过渡人服务，五十年皆如此，真难做到。叙述人在第一三章直接标示：“在职务上毫不儿戏的老船夫，因为明白过渡人皆是赶回城中吃饭的人，来一个就渡一个，不便要人就在那岸边呆等，故不上岸来。只站在船头告翠翠，不要叫他，只让他做点事，把人渡完事后，就会回家里来吃饭。”先人后己，责任第一，是老船夫的优秀品德的表现。但有时责任与私心也会发生矛盾，如管理渡船与看龙舟比赛有矛盾。端午节赛龙舟，每年只有一次，老船夫要看龙舟是偶然行动。但他能妥善处理，或做完事再走，或有人代理，总不放弃责任。老船夫经常行为第二个表现是过渡不收钱。叙述人用了“复述”和“叙述频率”的手段，叙述多次。但偶然的行动也有，新娘过渡按风俗可收钱，有的人硬要给钱不好拒绝，就买茶叶，置茶缸给过渡人解渴，买烟给过渡人抽，可以说”取之于人，用之于人“，自己不贪，淡薄财利，严守责任。

　　老船夫第二个责任是把孙女翠翠抚养长大，嫁给一个合适人，不受委屈，自己就安心，了结女儿重托的心愿。叙述人把事件聚焦在老船夫七十岁，翠翠十五岁，端午节前后这段时间。叙述的直接时间只有几个月。对翠翠从一岁到十二岁的生活采取“零叙”手法，即略去不叙。又用回叙的方法，交代翠翠十三岁时与傩送偶遇，十四岁时与天保偶遇，兄弟两人都爱上翠翠，为矛盾埋下伏线。老船夫从表面上看，生活是平静的，白天管理渡船，晚上喝酒、吹笛、唱歌、给孙女讲故事，可内心深层却是焦虑的，激烈冲突的。首先是责任与孤独的矛盾，翠翠已长大到十五岁，按习俗可以嫁人了。翠翠嫁人了，有着落，老船夫就尽了责任，但翠翠与他相依为命，翠翠出嫁又会使自己孤独，自己在情感上又离不开翠翠。责任战胜孤独，因为翠翠总有一天要出嫁的。其次，责任与年老的冲突。老船夫年事已高，到了“人生七十古来稀”的年龄：“人太老了，应当休息了，凡是一个良善的中国乡下人，一生中生活下来所应得到的劳苦与不幸，业已全到了。”“他以为死是应当快到了的，正因为翠翠人已长大了，证明自己也老了。可是无论如何得让翠翠有个着落。翠翠既是她那可怜的母亲把她的，翠翠大了，他也得把翠翠交给一个人，他的事才算完结：”如果他自己老死了，责任就没尽到。责任始终是老船夫行动的深层的心理依据。后来，当天保表明爱翠翠时，他提出走车路与马路的解决办法，天保走了车路即快车道，让父亲顺顺托人来提亲事。而天保的弟弟傩送也恋翠翠，兄弟交换意见，采用走马路的唱歌方法，天保失利，失望出船，在险滩上失手落水而亡。变化打乱了老船夫的计划。老船夫又转移到傩送身上，但傩送的冷淡，顺顺的拒绝，使老船夫绝望，在雷电交加的晚上离开人世，无奈地丢下孤独的翠翠。老船夫的悲剧是谁造成的呢?老船夫尽力了，顺顺，天保，傩送是好人，没错，翠翠未成年，不懂事，爱情朦胧，没有明确表态，谁都没错。老船夫对天保失足落水认为是“天意”。老船夫的死也是“天意”。这是命运的悲剧。

　　叙述人将核心事件聚焦在老船夫十岁，翠翠十五岁时的端午节前后，将密叙与约叙结合起来，慢叙与快叙交替使用，使情节集中，紧凑。

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　　这与荷马史诗《伊里亚特》的结构相似。特洛亚王子帕里斯掳去希腊美女海伦，引发了希腊联军攻打特洛亚的十年战争，但史诗叙述只从第十年开始，事件集中。《边城》的叙述也有相同的功效，使深层叙述结构集中展现。