3、作者的倒影
小说中令人印象深刻的是刘高兴这个人物，他虽然是个进城的农民，但身上却有着类似“文人”式的忧伤与理想，这可以视为作者在小说中的投影。但这种继承自孙犁的文人式的，没有表现为作品的风格性要素(像贾平凹早期的中短篇)，或者对知识分子自身生存状态的呈现(如《废都》)，而构成了小说主人公不同流俗的对精神世界的追求，以及对物质、现实世界的超越，这是刘高兴的特色，也是《高兴》这个小说的一个特色。
4、拾垃圾者
在以上的意义上，我们是否可将刘高兴与本雅明所说的“拾垃圾者”联系在一起?在本雅明那里，是对资本主义现代文明的批判，是对历史与心灵碎片的珍藏，是一种诗意化的波希米亚的生活方式。作为废都现实生活中的“拾垃圾者”，刘高兴是否具有一定的象征意义?他的存在以及梦想，是否可以称为对现代文明、现代性的一种批判，一种中国式的“拾垃圾者”?
5、生活与“体验生活”
在《高兴》的两个后记中，贾平凹写到了小说创作和“体验生活”的过程，如果与《秦腔》相比，作者投入的感情显然不一样，在《秦腔》中我们能感受到作者面对30年来农村变化时精神与情感上的强烈困惑，但《高兴》的感情并不那么强烈，我们能感受到作者关切的目光，但这种关切是外在的，并不是感同身受的，在这个意义上，我们可以说《秦腔》是从“生活”中来的，而《高兴》则是从“体验生活”中来的，能够“体验生活”虽然可贵，但如何让自己的感情更紧密地与之贴近，也是“体验”所不得不考虑的，这不只是《高兴》的问题，而涉及到了“现实主义”的一般理论与创作实践问题
本文来源：http://www.010zaixian.com/wenxue/jiapingao/277801.htm