彼此闪回――灵妙的空间感
空间是一定景观、一定情境、一定人物存在与活动的场所。柳永的词，极善构设和描绘不同的空间场景，抒写和呈现个体细微真切的心路历程与情感动荡。柳词中的空间，空域或大或小，幅度或长或短，状态或动或静，视位上下四方。此地情怀，彼方念想，多重空间叠加闪回，两地顾盼交相映现，大大强化了感情表达的力度和强度。如《八声甘州》：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼 望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
江天暮雨，秋色无际，残阳晚照。空间广袤深远，意境恢宏高旷，主体的思绪亦绵远扩延，充盈流转于天地之间。“当楼”二字把漂泊无依的游子定格在楼头窗前，表明词中所写乃其凭栏远眺之所见所感，这是一种极易触动天涯孤客羁旅愁思的景致。视位或遥望远览，或俯瞰近观，随着主体视野的推摇伸延，由远及近，缓缓地由空域场景过渡到词中人物，而把人物和环境的交点安放在楼头窗口，显然，人物处在通篇画面的中心地位。“望故乡渺邈，归思难收。”全幅感情的终极指向，在游子登高临远的遥遥空域中一唱点醒。“想佳人、妆楼 望，误几回、天际识归舟。”一方思归怀人，一方念远盼归，天涯孤旅的单向念想，变成了游子思妇千里对望、万里互念的两地相思，空间叠映，远近对举，彼此闪回，空灵妙巧，洞见胸臆，感情的强度、艺术的张力尽显无遗。结处再拍回自身，融入目前的空间，扣合并申足游子思乡念亲的词旨。又如《凤栖梧》：
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
夕阳晚照之时，词人独倚高楼，和软的春风“细细”地吹来，一缕浓浓的“春愁”不禁潜滋暗长。这春愁是从“望极”中滋生兴发的.，可见愁绪萌发的特点，是望远而生怀人之情。“黯黯生天际”，这愁思仿佛是由极远的天边而生，广远浩荡，绵渺无寄，令人黯然神伤。从“危楼”而及“天际”，“细细”、“黯黯”的体验，是暗滋潜长的抽丝型情感，也成为空间方位的徐徐位移，由近及远，逐渐浸润着主体的心灵。词人沉浸在愁思之中，感兴却跳入“草色烟光残照里”，草色凄迷，烟光氤氲，夕霭残照，是一种更易牵发、激惹春愁的景象，这是主体心态对客观定势的迎受方式。空间取景的辽阔长远、空旷无际，使词人望远怀人的愁绪随着境地的深远而无限延伸，广远寥廓的山川远景给人以荒寒凄清、孤寂冷落的感受，亦足见词家空虚寂寥、怅然迷惘的心境。
柳词的空间情境，既有高远恢宏的景物铺展，大气包举，场面宏阔，距离幅度极为长远。又有狭小拘促空间的精细描绘，主体视线在有限的空间内流转物象，呈现出一种慵懒窒闷的氛围。大小空间映合相衬，跳跃转换，传达出主体复杂细微的情感意绪。如《佳人醉》之上片：
暮景萧萧雨霁。云淡天高风细。正月华如水。金波银汉，潋滟无际。冷浸书帷梦断，却披衣重起。临轩砌。
俯仰天地，暮雨、微风、云天、月华、银汉鱼贯而出，夜空景象浩邈深邃，空间距离构图广远宏阔，引人奇思遐想。随着视域的位移，空距自远而近，范围由大而小，最终集结于室内书帷，凝聚于楼前玉阶，怀人之思溢出纸面，不尽之意见于言外。词意的隽永，无限与有限、博大与微小的对比映衬，使词境于凄迷朦胧之外，别有一种空灵深远的韵致。《望远行》上片有云：
绣帏睡起。残妆浅，无绪匀红补翠。藻井凝尘，金梯铺藓。寂寞凤楼十二。风絮纷纷，烟芜苒苒，永日画阑，沉吟独倚。望远行，南陌春残悄归骑。
词中设置的空间环境，由室内帐帏而庭院楼阁，复又楼外南陌，逐步推移展衍，次第扩充伸延，闺中之人的生活天地，如此而已。在这狭小空间内所能捕捉到的自然物象，亦尽是藻井、藓阶、风絮、烟霭之类的纤细朦胧之物。深闺幽闭，环境窒闷，景观清寂，思妇孤居独处的怅伤，怀人念远的意绪，在有限的空间盈溢扩散，漫无际涯，当观之细处，按之幽微。
时空变易――人生的悲凉感
近人王国维认为：“美之对象，非特别之物，而此物之种类之形式，又观之之我，非特别之之我，而纯粹无欲之我也。夫空间、时间既为吾人直观之形式，物之现于空间皆并立，现于时间者皆相续，故现于空间时间者，皆特别之物也。”③可见，时空作为美的对象，自有其独特的存在形式，主体的审美活动，就是对时空形式和并立相续于不同时空的各类物象的直观。
时间无时不有，空间无处不在。在时空形式的构筑上，柳词或者按照生活的逻辑顺序、时空的推移变换、主体情感的流程依次展开场景，演进事件，链接意象，时间有序，空间徐移;或者打破时间的单向性，切换空间的连贯性，时空意象交错互现，跳跃穿插，回环往复，展现出多层面、多方位的纷繁绚烂的时空状貌。而主体人生的无常感、悲凉感，正是通过词作建构的不同的时空形式鲜明地呈现出来。前者如《雨霖铃》：
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
通篇以离情作为时空叙事的主线。就时间而言，先点出秋天，后推出傍晚，再想到今宵，又遥念经年，时间次第流走，顺序而下。以空间而论，从送别都门的长亭，到执手相看泪眼的船边，从暮霭沉沉的楚天，到晓风残月的江岸，以及好景虚设的远地，或直摄于目下可视空间，或涂抹于来时缥缈之境，空间随着时间的推移而跳转变换。时空交叠并进，景物不断置换，虚实相倚相生。在时空演进变异的背景下建构场景，选择意象，抒写离情。前程的黯淡难测，未来的茫然无着，身世的漂泊凄楚，人生的悲凉无常，命运的难以自持，种种悲切的生命体验，悲欢离合的人生怅叹，尽现于一定时空中的实景虚象，既展示出时空的流动美，又营造出情景交融、虚实并到的空灵美。后者如《浪淘沙》：
梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。 愁极。再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被，岂暂时疏散，费伊心力。 云尤雨，有万般千种，相怜相惜。 恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。知何时，却拥秦云态，愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。
起调从现时切入，写梦觉情状，视听并用，时空互映。窗风透泄，寒灯吹息，空阶夜雨，以深秋清寒萧瑟的时空景象，透示了词家孤寂凄苦的客中情怀，蓦然回首，自有“久作天涯客”的无尽伤叹。时间永永，空间遥遥，有负佳人盟约的歉疚愧悔，一时并集。中幅折回昔时，追忆过往的欢会乐情。洞房歌饮，香暖锦衾，巫山云雨，风情万种。主体意识穿越了时空的阻隔，留恋顾盼于曾经的欢聚与温存。今昔比照，不同的时空，迥异的人生际遇，客子悲秋怀人之感，思归念远之情，于此申足。末片既有今时天长难度、孤馆独处的无奈，更有对来日久别重逢、低帏昵枕、细说相思的渴盼。通篇之情思境遇，呈现出多层面、多维度的时空状貌，今时、向时、来时回环交叠，错杂互陈，虚实相生，曲尽其情。时空的交错变异，关合着主体人生的飘忽不定、变幻无常。聚散离合、流落不偶的生存体验，抚今追昔、悬想未来、念远怀人的情感动荡，最真切地投射出封建士子的生命状态、情感缺失、心灵挣扎和在失意命途中的抗争与追寻，从而赋予作品一种人生的沉重感、变幻感和悲凉感，极大地丰富了宋词的审美意蕴。
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