苏轼与秦观词艺术风格比较(3)

　　秦观词最大特点诚如清人贺裳所说：“少游能曼声以合律，写景极凄婉动人，然形容处殊无刻肌入骨之言。”秦观在婉约词的发展史上的贡献主要在艺术形式方面，尤其音律功夫，很被当时人及后人称道，叶梦得的《避暑录话》就说：“秦观少游，亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌。”可见秦观在词的艺术形式方面是很下了功夫的，其词凄清妍丽，但格调不高。

　　秦观与苏轼词艺术风格上的巨大反差，主要来自于各自的世界观之不同，就二人的家世、经历来看，大同小异。苏、秦都出身于中小地主家庭，都喜爱文学，都中过进士做过官也都入狱、遭贬，宦海沉浮，仕途坎坷，但二人对人生的态度却迥然。

　　秦观青少年时期也曾慷慨豪隽，“如杜牧之强志盛气，”一心要“回幽夏之故墟，吊唐晋之遗人，流声无穷，为计不朽。”(〈〈少游字序〉〉宋·陈师道)其征战沙场，恢复国土的壮志豪情，与苏轼的“会挽雕弓如满月，西北望、射天狼”的宏伟抱负如出一辙。

　　初入社会，青年文人都雄心勃勃想成就一番轰轰烈烈的大事业，然而现实生活中却是不如意事常十之八九。人生之路一旦遭遇挫折，如何面对就是一个很严峻的考验，有人愈挫愈奋，有人则就此沉沦。苏轼因“乌台诗案”被捕入狱，后虽获释，但已不再受重用，屡遭贬谪，但其并未因此沉沦，而是勇敢面对现实，以开阔心胸去笑对生活。当时，苏轼已年近半百，被贬在长江边上的黄州，过着软禁般的生活，外部环境早已不是其当年知密州时前呼后拥出猎的热闹情景，然而苏轼却仍能唱出壮阔雄健的“黄钟大吕”，并最终形成了其豪放词风，足可见其胸怀之旷达，意志之坚定。  秦观则不然，屡试不第后，曾醉心于浩歌剧饮的放浪生活，寄迹青楼，因而这一时期的作品多与狎妓有关，故被视为“如时女步春，终伤婉弱。”这点倒是与柳永词风颇相似。难怪苏轼把其与花花公子柳永相提并论了，秦观的放荡直接影响了其仕途，元礻右六年六月，因御史中丞赵君锡之荐，除秘书省正字。被御史贾易攻之以暖昧事，诋不检之罪。结果八月即被“罢新命，”此中虽有蜀洛党争因素，但秦观的放浪行为确实授人以柄。从秦观现存词作中可以看到其绝大多数作品都属此类。