苏轼与秦观词艺术风格比较(5)

　　与秦观词内容相一致的是，其词形式上刻意追求词的“语工而入律”。秦观的词，尤其其前期词，多为青楼狎妓之作，秦观一方面为取悦娼妓而卖弄才情，一方面也为排遣其怀才不遇的郁闷心情，把精力倾注于词作之上，因而其词平仄协调，节奏鲜明，音韵和谐，抑扬有致，显示出其深厚的词曲功底。张炎概括其词特点：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”读秦观词，确实能感受到那外在的形式美，尤其是秦词的结句，写得尤为精致：《画堂春》的结句：“放花无语对斜晖，此恨谁知?”《鹊桥仙》结句：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!”

　　以上所述，仅从宏观上粗略对苏、秦的艺术风格作了简要分析，实际情况要复杂得多，苏词近四百首，其中豪放词仅占极小比例，苏词所表现的内容是极其丰富的，抒怀、咏史、送别、悼亡、山川大海、田园风光、风土人情、哲理探讨，几乎涉及当时社会生活的方方面面，他以超凡的才智、豁达的胸怀、奔放的热情、广阔的视野，为后人留下了一幅幅瑰丽的北宋社会生活画卷，使后人读其词识其人，从中感受到苏轼知识的渊博，对生活的热爱，其精神世界之丰富。因此，评价苏词不能从数量出发，而要看其词之主旋律，苏词是在广阔生活背景之上的豪放。

　　而秦观也不仅是一味“销魂”。秦词虽多写恋情、别绪、苦愁，但也有清丽的抒怀、写景之作，特别在一再遭贬后的词作中少了往日的放浪，多了些沉郁、愤闷，但秦观由于个人意志品质的关系，其词作总的说来仍未脱婉约樊篱，不过他把婉约词推上了一个新的高度，与其他婉约作家相比，其词才情兼备，艺术形象更鲜明，比喻更新颖、独特，感情更丰富真挚，格调比柳词要高雅些，而与苏轼相比，则其“词虽婉美，然格力失之弱。”这恐怕就是二者人生观之不同的结果吧。　　论秦观词的婉约风格

　　我国古代的评论家们在评论词人的艺术风格时，往往使用诸如雄浑、豪放、飘逸、绮丽、婉约、典雅、清新、古淡等之类的概念。秦观是我国宋以后几百年来被视为词坛第一流的正宗婉约作家。其代表作品有《满庭芳》、《鹊桥仙》、《踏莎行·郴州旅舍》、《千秋岁》、《八六子》、《浣溪沙》等等。通过对秦观其人、其词的研究，我认为其词婉约风格总体经历了早期的柔婉幽微和遭受政治挫伤后的悲楚凄厉。