汪曾祺谈创作(4)

　　明年来了我是手里抱着哪，咯咯嘎嘎地笑着哪。

　　三句话把她的美好的愿望全都表现出来了，这真是最美的祷告词。这三句话不但押韵，而且押调。"要"、"抱"、"笑"都是去声，而且每句的句尾都是"着哪"。

　　民歌的想象是很奇特的。乐府诗《枯鱼过河泣》：枯鱼过河泣，

　　何时悔复及。作书与鲂鳄。相教慎出入。研究乐府诗的学者说："汉人每有此奇想"。枯鱼

　　(干鱼)怎么还能写信呢?

　　我读过一首广西民歌，想象也很"奇"，与此类似：石榴花开朵朵红。

　　蝴蝶写信给蜜蜂，蜘蛛结网拦了路，水泡阳桥路不通。我曾经想过一个问题：民歌都是抒情诗《情歌》。

　　有没肴哲理诗?少，但是有。你们湖南邵阳有一首民歌，写插秧，湖南叫插田：

　　赤脚双双来插田，低头看见水中天。行行插得齐齐整，退步原来是向前。"低头看见水中天"，有禅味，"退步原来是向前"，是哲学的思辨。

　　民歌有些手法是很"现代"的。我在你们湖南桑植--贺老总的家乡，读到一首民歌：

　　姐的帕子白又白，你给小郎分一截。小郎拿到走夜路，好比天上蛾眉月。这种想象和王昌龄的《长信秋词》的"玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来"有相似处。

　　我读过一首傣族的民歌，只有两句：斧头砍过的再生树，战争留下的孤儿。

　　两句，说了多少东西!这不是现代派的诗么?一说起民歌，很多人都觉得很"土"，其实不然。

　　我觉得不熟悉民歌的作家不是好作家。

　　语言的美要看它传递了多少信息，暗示出文字以签的多少东西，平庸的语言一句话只是一句话，艺术的语言一句话说了好多句话。即所谓"言外之意"，"弦外之音"。