过去的中国文论不大讲"结构"，讲"章法"。桐城派认为章法最要紧的是断续和呼应。什么地方该切断，什么地方该延续;前后文怎样呼应。但是要看不出人为的痕迹。刘大槐说："彼知有所谓断续，不知有无断续之断续;彼知有所谓呼应，不知有无呼应之呼应"。章太炎论汪中的骈文："起止自在，无首尾呼应之式"。这样的结构，中国人谓之"化"。苏东坡说："大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，止于所不可不止。文理自然，姿态横生。"(《答谢民师书》)文章写到这样，真是到了"随便"的境界。
小说的开头和结尾要写好。
古人云："自古文章争一起"。孙犁同志曾说过：开关很重要，开头开好了，下面就可以头头是道。这是经验之谈。要写好第一段，第一段里的第一句。我写小说一般是"一遍稿"，但是开头总要废掉两三张稿纸。开头以峭拔为好。欧阳修的《醉翁亭记》原来的第一句是："滁之四周皆山"，起得比较平。后来改成"环滁皆山也"，就峭拔得多，领起了下边的气势。我写过一篇小说《徙》。这篇小说是写我的小学的国文老师的。他是小学校歌的歌词的作者，我从小学校歌写起。原来的开头是：
世界上曾经有过很多歌，都已经消失了。
我到海边转了转(这篇小说是在青岛对面的黄岛写的)，回来换了一张稿纸，重新开头。
很多歌消失了。
这样不但比较峭拔，而且有更深的感慨。奉劝青年作家，不要轻易下笔，要"慎始"。其次，要"善终"，写好结尾。
往往有这种情况，小说通篇写得不错，可是结尾平常，于是全功尽弃。结尾于"谋篇"时就要想好，至少大体想好。这样整个小说才有个走向，不至于写到哪里算哪里，成了没有脑线的一风筝。 有各式各样的结尾。
汤显祖评《董西厢》，说董很善于每一出的结尾。
汤显祖认为《董西厢》的结尾有两种，一种是"煞尾"。一种是"度尾"，"煞尾""如骏马收缰，寸步不移";"度尾""如画舫笙歌，从远处来，过近处，又向远处去"。汤显祖不愧是大才子，他的评论很形象，很有诗意。我觉得结尾虽有多种，但不外是"煞尾"和"度尾"。
我已经讲得不少，占用了大家很多时间。谢谢!
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