张爱玲小说悲剧美特征及成因(9)

(四)以画境意象为主的悲剧性意境。

　　张爱玲有深厚绘画素养，被称为“四十年代洋场社会的仕女画家”，她还给《传奇》配画，人物肖像唯妙唯肖。张爱玲更是把她的绘画天赋与文学创作完美地结合在一起，使作品具有一种透着苍凉与华美的绘画美和意境美，在文字中独到地展现了一幅幅精美的人生画卷和自然景观，小说情节展开的过程，就是一个个真切的生活画面如电影般切换的过程。比如《沉香屑 第二炉香》中描写愫细眼中的风景：“窗子外面，斜切过山路的黑影子，山头后的天是冻结了的湖的冰蓝色，大半个月亮，不规则的圆形，如同冰破处的银灿灿的一汪水。不久月亮就不见了，整个天全冻住了……”描绘出愫细新婚之夜逃出后忐忑不安、害怕孤独的感觉。另外，张爱玲作品中对于色彩的运用更加凸显了唯美的悲剧基调。比如《金锁记》中描写天色的一段“天是森冷的蟹壳青，天地下黑漆漆的只有些矮楼房，因此一望望得很远。地平线上的晓色，一层绿、一层黄、又一层红，如同切开的西瓜——是太阳要上来了”。正是这种色彩的运用，有力地渲染了作品忧郁的悲伤情调。

　　其次，张爱玲在小说作品中对于意象的运用把握十分精道，更加增添了作品的悲剧色彩和苍凉之美。比如她善于通过对鞋这一意象的描述，来彰显女性苍凉的人生之路。妇女缠足在中国历史久远，对于脚和鞋的描写，许多地方又带有男权思想所迫的意味，展现着女性悲剧命运的轨迹。《金锁记》中曹七巧断送了长安的婚事，此时“长安悄悄地走下楼来，玄色花绣鞋与白丝袜停留在日色黄昏的楼梯上。停了一会儿，又上去了，一级一级，走进没有光的所在”。长安的脚步入黑暗，预示着人生的坠入痛苦的深渊。张爱玲还善于以雨的意象来表现女性凄惨愁苦的情欲悲泣，含蓄地传达出作者的情感和小说的主旨，这在张爱玲的小说中不胜枚举。另外，张爱玲还喜欢在作品之中用镜子的意象来表现真实与虚幻交织的映像。《金锁记》中描写曹七巧看着瘫在床上的丈夫时的心境时写道：“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧按住了镜子，镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经退了色，金绿山水换为一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年”。这段文字把曹七巧守着一个如同尸体的丈夫，无奈而又愤懑的心态表露无遗。

　　纵观张爱玲小说，始终贯穿了张氏忧郁、苍凉、华美的悲剧色彩，而且具有与别的作品截然不同的特征。张爱玲这样一个充满传奇色彩的女性作家，在中国现代文学史上具有开创性，虽然她的作品由于没有过多地触及到人类、民族、革命等正统派一贯主张和坚持的僵化原则而一度受到指责，没有得到足够的重视。但是，真实地描写人性和社会，理应也是文学创作的一个重要方面。反映战乱动荡年代的市井生活里的最本真的人性，也是对时代的真实记录和深思。近年来，张爱玲热的兴起，充分说明了张爱玲这位传奇作家在中国现代文学史上应有的地位。她的作品以及这位才华横溢的作家本身，必将以其独特的苍凉之美、悲壮之美、忧郁之美，吸引更多的读者和论者来关注来品味来评述。