张爱玲小说悲剧美特征及成因(6)

2、被婚姻囚禁的怨妇形象。《倾城之恋》中的白流苏就是一个典型。她虽然受过西洋教育，封建意识依然深入她的骨髓。她在离婚后住在娘家，当不堪继续在这个大家庭住下去的时候，她把寻找经济靠山作为择爱的标准，为了钱投入了范柳原的怀抱。正是因为女人经济的不独立，造成精神上的附庸，她们麻木的生活，习惯于生活在男人的影子里，心甘情愿地被囚禁、被封闭在金钱铸就的城堡中，丧失了追求自由的勇气和力量。而她们所在的这个家庭不过是个拴住她们的铁链和困住她们的笼子，她们已经习惯于、并默默承受这种禁锢。《连环套》中的霓喜，先是卖给了印度人，后又嫁给了两个没有爱情只有物质的男人，最终依然是悲惨的结局。

3、 红颜薄命的悲惨女性形象 。张爱玲成功塑造了许多令人惋惜不已的悲剧女性形象，给读者以凄婉的艺术感受。《花凋》中的郑川嫦，原本是可以凭借自己的美貌和聪慧有个好的归宿，然而事与愿违，不幸得痨病过早逝去。《沉香屑，第二炉香》中愫细的母亲过于爱女儿，连愫细看的报纸内容都要审查，使得愫细缺乏起码的婚姻恋爱常识，在新婚之夜由于不懂夫妻之事逃离洞房，最终也使得丈夫罗杰不堪精神和舆论的压力而打开煤气自杀。这些女性形象个个红颜命薄，深刻揭示出女性所遭受的身体和灵魂的压迫。

　　总的来看，透过张爱玲塑造的这些或变态、或恶毒、或凄惨、或短命的女性形象，可以更加深刻地了解那个时代和那个时代的人物，让人更加深入地洞悉人性中最本真的东西。张爱玲用这种近乎撕裂现实的淋漓笔触，展现出一个个令人心魄起伏的悲剧场景，让一个个鲜活的悲剧女性人物站立在读者脑海中，凸显了那种震撼的美、残缺的美。