基于对传统与外来艺术的继承和吸收，冰心审美注意对两者的融汇。她艺术上追求个性、追求自我、追求创造，因而这种融汇表现在作品里，自有其独特性和开创性特征。
其一，冰心向往“发挥个性，表现自己”的“真”的文学观，作品具浓郁的自叙传成分。? 早在20年代初，冰心自认颇受法国作家微纳特(Venet)的影响。她欣赏他关于文学作品应当“以作者生平涌现于他人之前”(《文艺丛谈》)的观点。在她看来，“真”的文学，是“表现自己”的文学，“可以使未曾相识的作者，全身涌现于读者之前。她的才情，性格，人生观，都可以历历推知”;“真”的文学，还在于“发挥个性”，则为“创造的，个性的，自然的，是未经人道的，是充满了特别的感情和趣味的，是心灵里的笑语和泪珠的文学”。1936年，英国女作家吴尔芙曾建议冰心写自传，以“把一些社会现象贯穿起来，给后人参考”。冰心很重视吴尔芙的建议，但她觉得中国人没有写“自传”风习，若把“往事”和“心版上的东西”写出来，同样可以表现“真我”。其实，从早期开始，冰心就是位“把自己反映得再清楚也没有的”作家(茅盾语)，她以自己心灵里的笑语和泪珠，全身心地涌现于读者面前。 早期小说，冰心常用书信体或主人公抒情性独白来袒露自己心怀。《悟》、《烦闷》、《遗书》都由信件构架而成，内心世界的袒露充分而无保留。并且，小说主人公有好几位以宛因、维因称谓，均系冰心原名“婉莹”的谐音，这也从一个侧面说明，她有意借他人之口作灵魂自白。《分》之后的小说，抒情主人公逐渐退居幕后，但通过较为客观的描叙，依然呈现出作者的心路。《冬儿姑娘》、《相片》、《我们太太的客厅》等就显示她对于社会分野、阶级分野、女性分野在认识上的重大转变。?
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