冰心散文创作更留下她的心迹。抒情主人公“我”绵延不断地出现。自赴美留学后，“我”常常充当记忆女神，在思国怀乡、想亲念友中回顾往事。直到《生命从八十岁开始》，“我”依然在回忆和思量中把前前后后、方方面面的人和事挖掘出来，由童年开始，进一步梳理生命历程中积累下来的生活与情感。冰心首创的同题散文《寄小读者》、《再寄小读者》、《三寄小读者》，《去青龙桥》、《二去青龙桥》、《三去青龙桥》，把不同历史条件下的各种情性，自然地涌动于纸上，给人以可寻之轨迹。倘若把冰心散文经过一定的排列组合，就能连缀成她一部“淡泊心志，宁静致远”的心灵史，一部心灵的“自传”。当然，其间也有缺憾，即她对反右斗争时期在特定境遇中的苦楚心态，不曾有文字记述，以致形成一个“断层”。?
在诗歌中，冰心的“自我”尤为心灵化。比如《繁星》和《春水》就总是捕捉住瞬间的感受和思索，表达心灵上某些带哲理性的思考。冰心在小说《最后的使者》中说过，诗人的使命在于“泄尽了宇宙的秘密，写尽了人类的深思”。当然，她难以完成这个谁也无法单独完成的使命，但她确实衔接并带动了“以诗说理”的风气(朱自清语)，以诗意的情思呈现自己独特的心曲和玄想。解放前的诗，大多凝炼而含蓄地抒发“自我”。解放后的诗，深层的“自我”消褪，给人留下深刻印象的诗篇也就不很多了。
其二，冰心基于时代与自身气质的变化，创作风格相应变化，前期呈温柔伤感情调，中、后期呈清朗秀逸风貌。
1921年12月，冰心在《诗的女神》中这样描绘她所向往的“缪斯”：“看啊，是这般的：满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又停留。”“满蕴着温柔，微带着忧愁”是她创作高峰时期艺术风格最真实而贴切的写照。是“爱的哲学”使冰心沉溺在温柔恬美细婉的感情之中，“使她的笔底有了像温泉水似的柔情”(郁达夫语)。她的母爱作品，其赞词“不绝如缕，乙乙欲抽”，至情至美，感人肺腑。她的问题小说，对问题的解决，所开药方不外乎“教育”、“调解”、“改良”之类，与“暴力”、“残酷斗争”等无缘;她笔下人物形象，除了慈祥的母亲，温柔的姊姊和可爱的弟弟外，“军人”形象，“父亲”形象也同样充满人情味，如“父亲”形象集威严、慈爱、勇敢、深情于一身，一派男性柔情。而对大自然的渲染，作者既将它作为造化杰作，又加以人格化，再点染上素净淡雅的笔墨，雅澹温柔之态令人倾倒。此外，冰心作品的抒情氛围也致使温柔色彩增强，除抒情诗本身自具抒情性外，小说、散文中亲昵恳切、娓娓而谈的叙述语调、主人公委婉有致的抒情独白，都使作品蒙上脉脉含情的温柔之色。?
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