春江花月夜人生哲理(4)

　　五、乘月归家：从“思妇之愁绪”到“世人之希冀”

　　第三部分将月夜之盛景、造化之哲理、离人之衷情融为一体。

　　“斜月沉沉藏海雾”，长天漫漫，从“明月共潮生”到“斜月藏海雾”，这明月能横跨长天，离人远在天边，终无归日，此乃寓“理”于“景”。

　　“碣石潇湘无限路”，明月尚能横渡长天，离人何以仍无音讯?此乃“情”中有“理”，“情”随“理”生。

　　“不知乘月几人归，落月摇情满江树。”在这明月之夜，有多少离家在外的游子披星戴月回到了家里?这归家的情景，恐怕连西沉的落月都会为之感动而情满(泪洒)江树。此乃“情”“景”交融，月即人，月华即人情，亦是喜极而泣之泪。

　　前两句可谓是思妇铭心刻骨的究诘，后两句则将思妇的愁绪普遍化，上升为全天下有情人所欲见到的情境——乘月而归，情满江树。这是诗人不忍此情，通过这无边的充满希望的想象将这渗透悲悯的安慰送给所有各在天一涯的离人。此情此景，已非诗中思妇所独有，实为人世永不衰竭的信念：愿得一人心，白首不相离。

　　六、变与不变的法则：“时空流转”与“声情韵味”

　　情、景、理三者的交融、互动，以致此诗摇曳多姿，如风中之柳、湖面之波，从表面上看显得颇松散。其实，此诗相当严整，这严整体现在诗人以时空为线索，自始至终，都以月亮的位置变化来暗示时间的流逝，同时亦意味着思念的深长。从“海上明月共潮生”到“皎皎空中孤月轮”，从“江潭落月复西斜”到“斜月沉沉藏海雾”，时空流转的轨迹十分清晰，全诗由此贯通为一整体。由此可见诗人构思之妙。

　　在音韵方面，此诗四句一换韵，平仄交替，声情韵味在变与不变、高扬与低徊之间自由转换。诗人依次使用了九个韵。我们知道，汉语韵脚与情感有对应关系。在这九个韵中，有五个韵在物理属性上属阴性，另外三个韵属阳性，阴性韵脚适于表达柔和、细微、低沉的情感。此诗中阴性韵脚占优势，这直接导致诗歌在风格、情调、意韵上呈现出轻吟低徊、如泣如诉、惝恍迷离的特色。