新民周刊：我们这一代人，都是在上世纪“朦胧诗”的时代热衷过诗歌，曾经都很疯狂。后来嘛，由于种种原因――不知您是否注意到，由于物质化泛滥，“写诗”在大陆，有时候成了揶揄人的话头，对此，您怎么看?
余光中：我对大陆“朦胧诗”的提法一直保留看法。诗既称“朦胧”，眼下之意，是不是有直喉的诗?搞文学的都知道，诗一旦直喉，就死。这是这种体裁的规定性。与此相反的是口号和标语，口号和标语一旦“朦胧”，就死。同理。
诗贵含蓄贵朦胧，古今中外，概莫能外，之所以有“朦胧诗”的提法，我想，一定是出于对特殊时代的口号标语式的诗歌的颠覆，我看过50年代末的口号式诗歌，那不是诗。不能自己给自己贴个标签，说，这是诗，就成了诗，朗朗乾坤，清平世界，文学社会，自有公论。
大陆有好诗人。数量不多。都是写诗的，不便风评。北岛，我很喜欢。
诗歌现在的确陷入低谷。说“荒芜”，也不为过。网络上很热闹，我从来不上网读诗。宁可没有，诗，也应该是精致典雅的，它不该那么“草”。以前官窑烧瓷器，有点瑕疵就坚决砸了，为什么?就是不能让谬种流传!劣诗一旦流传，好诗就难以繁盛。这东西敏感得很。说大了，这也是一个民族的“劫”，民心如果好欲，诗就应该休息。
不过，我看好中国未来的诗。因为汉语不死。
有华人处，就有“乡愁”
余光中先生诗歌的代表作无疑是《乡愁》――
1970年，在离开家乡20年后，随着年龄的增长，他的思乡之苦也越来越浓，越来越烈。长久积蓄的乡情终于凝结成一首《乡愁》。
小时候
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
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