《边城》小说中语言“陌生化”审美辨析(5)

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　　情节是小说叙述的核心，叙述是小说语言的主要功能。而沈从文的小说却淡化了语言的叙述功能，将营造一种内在的声音律动作为语言文字的重要功能。他的语言不追求叙述的完整和悬念性，而追求文字组合的内在乐律，采取长短句为主，顶真句式贯穿其间的用语形式。不仅整体形成参差错落、首尾连接的视觉美感，而且文章内理-咏而叹、节奏分明，具有音乐之美。不可否认，阅读中眼睛在“看”的同时，我们的声音也在默念着，寻求一种文字的韵律感。这就是为什么，诗歌一定要用来朗诵才能最终满足读者的审美、情感需求。鉴于不同文体的界限和定义，文字的韵律之美往往被小说创作者忽略，而片面凸显其叙述功能，文字的韵律之美也就成为阅读小说的陌生化体验。沈从文的散文化、诗化语言的营构则为我们在小说的阅读中体验文字的韵律之美提供了契机。

　　适当地综合运用长句和短句，可以达到既严密准确又简洁明了的目的。恰当地交替使用整句和散句，可以达到生动活泼、挥洒自如而又节奏鲜明、气势贯通的效果。一位优秀的作家，会依据情感抒发的需要，该长则长、该短则短，需整句则整句、需散句则散句。因地制宜地使用各种句式，有变化而不呆板、丰富而不单一，让人感受到音乐般的节奏感和律动之美。在小说《边城》中，沈从文正是做到了这一点：

　　那条河水便是历史上知名的酉水，新名字叫作白河。白河到辰州与沅水汇流后，便略显浑浊，有出山泉水的意思。若溯流而上，则三丈五丈的深潭皆清澈见底。深潭中为白日所映照，河底小小白石子。有花纹的玛瑙石子，全看得明明白白。水中游鱼来去，皆如浮在空气里。两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，长年作深翠颜色，逼人眼目。近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣啊，可以作为人家所在的旗帜。秋冬来时，人家房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。黄泥的墙，乌黑的瓦，位置却水远那么妥贴，且与四围环境极其调和，使人迎面得到的印象，实在非常愉快。